威尼斯講的是什麼故事朱自清

㈠ 朱自清散文《威尼斯》或《沉默》400字讀後感

朱自清先生的著名游記《威尼斯》以頗具特色的語言描述了威尼斯「水上之城」與「文化藝術之城」的兩大特點，這兩大特點即可分全文為兩大部分。

( 一 ) 在賞析第一部分時可抓住作者從平視到俯視這視角變化，以情景交融的抒寫展現出「河網之城」與「海上之城」這兩幅明媚的「水上之城圖」。

( 二 ) 在賞析第二部分時可掌握作者以聖馬克方場為描寫中心，按空間轉移為順序依次描述了建築、音樂、繪畫、工藝品，以此展現出「華妙庄嚴」這「文化藝術之城」特色的寫作順序。

第一自然段作者從平視的角度來寫，是站在地面上看到的河網縱橫的威尼斯：大運河是大街，它穿過威尼斯，像反寫的S形狀，而418條小河道是418條小胡同，縱橫交錯，轉彎抹角。運用這樣巧妙而形象的比喻把威尼斯的似陸地而實乃水城的突出特點寫了出來。還有那像公共汽車的輪船、「剛朵拉」小船及378座橋，上哪兒去都很方便。對這一切作者用「別致地方」來概括，真是再確切不過的。第二自然段作者從俯視的角度來寫，是站在聖馬克方場的鍾樓上俯瞰威尼斯：近處景緻是那「團花簇錦」似的東西——118個彈丸小島——東一塊西一塊在綠波里盪漾看；遠處景緻是「水天相接，一片茫茫」，而此時的目光又是那麼「溫和」，天空又是那麼「干凈」，海水又是「那麼綠，那麼釅」，真是鮮明可愛極了。作者用「明媚」一詞來突出表現這一切，也是再確切不過的了。

作者表現威尼斯文化藝術方面的特色時，選取了聖馬克方場作為描寫中心。圍繞這個中心，作者選擇了聖馬克堂、公爺府、運河、聖羅珂堂、佛拉利堂、公園幾個描寫。從內容上看，通過這幾個描寫點逐層描述建築、音樂、繪畫、工藝品等方面的代表作，表現了威尼斯文化藝術華妙庄嚴的特色。從結構上看，作者按照空間轉移的順序，圍繞聖馬克方場把這些描寫點組成一個整體，讓聖馬克方場周圍的文化藝術成為威尼斯文化藝術的縮影。這樣寫的好處是不僅結構緊湊，中心突出，簡潔凝煉，而且能夠以點帶面，具有典型性。

難點分析

仔細閱讀本文第二段，回答下邊的問題。

1 . 第一句「威尼斯是『海中的城』」，在全段中處於什麼地位 ? 下文所描繪的景象，跟這一句有什麼關聯 ?

答案要點：

第一句「威尼斯是『海中的城』」在全段中處於總攝的地位。下文所描繪的都是「海中」的景象，處處體現這「海中之城」的「明媚」特色。

2 . 下邊兩句在寫作技巧上有什麼特點 ?

①在聖馬克方場的鍾樓上看，團花簇錦似的東一塊西一塊在綠波里盪漾著。

②夏初從歐洲北部來的，在這兒還可看見清清楚楚的春天的背影。

答案要點：下邊兩句在寫作技巧上各有特點。

①「在聖馬克方場的鍾樓上看，團花簇錦似的東一塊西一塊在綠波里盪漾著。」

這一句把組成威尼斯城的諸島比喻為花叢，同時以動寫靜，把綠波盪漾寫成諸島「在綠波里盪漾」，給人以夢幻的感受。

②「夏初從歐洲北部來的，在這兒還可看見清清楚楚的春天的背影。」

這一句用擬人手法寫威尼斯的初夏仍然處處保留著春天的景色，好像一個人剛剛離去，人們仍然看得見她的北影。這樣，在描寫中抒發了依依之情，使景色更增添了感染力。

3 . 作者在哪些地方把強烈的思想感情溶注在景物的描繪之中，鮮明地寫出了自己的感受 ?

答案要點：

把這一段文章中末尾三句十分突出地讓讀者感受到作者是把強烈的思想感情溶注在景物的描繪之中。

①「中國人到此，彷彿在江南的水鄉」。這一句反映：威尼斯的「水中之城」的景色引起了作者強烈的思鄉之情。

②「夏初從歐洲北部來的，在這兒還可看見清清楚楚的春天的背影」。這一句寫威尼斯初夏景色中保留著幾許春光，可惜已是「背影」。對春光的眷戀之情充溢在這擬人的描寫中。

③「海水那麼綠，那麼釅，會帶你到夢中去。」這一句描寫極綠、極釅的海水令人有如進入夢境，陶醉到何等程度 !

( 四 ) 本文中用了許多形象、貼切、新鮮的比喻，試把這些比喻摘出來，說說它們的作用。

參考答案如以下幾例。

文章第一段寫威尼斯「水網之城」的特色，把穿過威尼斯的大運河比喻為「反寫的S」，說「這就是大街」，運河上的輪船像「公共汽車」。把418條小河道比喻為「小胡同」。這樣比喻把威尼斯河網之密充分顯示出來，貌似陸地而實乃水域，更突出了此城的「別致」。

文章第四段寫聖馬克方場上的建築物，「教堂左右那兩溜兒樓房，式樣分別，並不對稱」，方場偏東南處的鍾樓高322英尺，遠遠超過周圍其他建築物。這里，作者用「我們戲里大將出場，後面一桿旗子總是偏著取勢」作比，充分顯示了這方場中的建築雖不對稱，而「節奏其實是和諧不過的」。

文章第六段寫在運河上聽船上演唱的夜曲。演唱夜曲的「船在水中間，兩邊挨次排著『剛朵拉』在微波里盪著，像是兩只翅膀」。兩溜兒「剛朵拉」在微波里盪漾，活像一隻大鳥在輕輕拍打著雙翅，非常形象。

( 五 ) 本文多處用「詞語移用」這種修辭手法，請分析下列例句中劃線的詞經常形容什麼，用在這里說明什麼，為什麼這樣用。

1 . 顫著釅釅的歌喉……

2 . 建築也是新式，簡截不嗦，痛快之至。

3 . 全幅氣韻流動，如風行水上。

參考答案：

1 . 「釅」本指液汁濃和味厚，如「茶很釅」，這里移用來形容歌聲的渾厚、甜潤、有韻味。以味覺之效補充聽覺之效，令人有更真切的感受。 2 . 「簡截」「不嗦」「痛快」本指說話、寫文章直截了當，爽快、直率，這里移用來形容建築物，既寫出了建築物造型的簡單，沒有什麼外部裝飾，又寫出了造型給人的主觀感覺。 3 . 「流動」本指液體或氣體的移動。它和含義抽象的「氣韻」一詞相搭配，強調了畫的意境和韻味十分生動傳神。

( 六 ) 本文語言朴實、清新，富有現代口語的特點，簡潔，自然而很有新意，請從文中選出幾例，並稍加說明。

提示： ( 1 ) 可以參閱朱自清的早期散文《荷塘月色》、《綠》等，比較它們在語言上的

相同點和不同點。 ( 2 ) 所選的例句盡量做到典型一些，能夠多方面體現出朱自清這一時期散文的語言特點。

參考答案：

如「它哪兒都去」、「只要不怕轉變抹角，哪兒都走得到」、「德國德萊司敦畫院中有幾張，真好」，「出於名手的還有味」……這些句子中使用了現代口語的詞彙，描述或介紹起來更使讀者感到自然、親切，宛如作者坐在你對面娓娓而談。

附思維參考資料：

他早期的散文如《匆匆》、《荷塘月色》、《漿聲燈影里的秦淮河》都有點兒做作，太過於注重修辭，見得不怎麼自然。到了寫《歐游雜記》、《倫敦雜記》的時候就不然了，全寫口語，從口語中提取有效的表現方式，雖然有時候還帶一點文言成份，但是念起來上口，有現代口語的韻味，叫人覺得那是現代人口裡的話，不是不尷不尬的「白話文」。

一點資料，希望對你有用！

㈡ 《威尼斯》文章從哪幾個方面介紹威尼斯

朱自清的游記散文《威尼斯》，實現了風情與游蹤的整合，再造出新的藝術景象。
2段介紹威尼斯作為水都的特點；
3段介紹威尼斯歷史上的繁榮；
4段介紹船、艇等在威尼斯的作用；
5、6段介紹聖馬可廣場，中間插入威尼斯護城神的傳說；
7段介紹威尼斯與中國的友誼。

㈢ 朱自清的威尼斯解讀

朱自清先生的著名游記《威尼斯》以頗具特色的語言描述了威尼斯「水上之城」與「文化藝術之城」的兩大特點，這兩大特點即可分全文為兩大部分。 ( 一 ) 在賞析第一部分時可抓住作者從平視到俯視這視角變化，以情景交融的抒寫展現出「河網之城」與「海上之城」這兩幅明媚的「水上之城圖」。 ( 二 ) 在賞析第二部分時可掌握作者以聖馬克方場為描寫中心，按空間轉移為順序依次描述了建築、音樂、繪畫、工藝品，以此展現出「華妙庄嚴」這「文化藝術之城」特色的寫作順序。 第一自然段作者從平視的角度來寫，是站在地面上看到的河網縱橫的威尼斯：大運河是大街，它穿過威尼斯，像反寫的S形狀，而418條小河道是418條小胡同，縱橫交錯，轉彎抹角。運用這樣巧妙而形象的比喻把威尼斯的似陸地而實乃水城的突出特點寫了出來。還有那像公共汽車的輪船、「剛朵拉」小船及378座橋，上哪兒去都很方便。對這一切作者用「別致地方」來概括，真是再確切不過的。第二自然段作者從俯視的角度來寫，是站在聖馬克方場的鍾樓上俯瞰威尼斯：近處景緻是那「團花簇錦」似的東西——118個彈丸小島——東一塊西一塊在綠波里盪漾看；遠處景緻是「水天相接，一片茫茫」，而此時的目光又是那麼「溫和」，天空又是那麼「干凈」，海水又是「那麼綠，那麼釅」，真是鮮明可愛極了。作者用「明媚」一詞來突出表現這一切，也是再確切不過的了。 作者表現威尼斯文化藝術方面的特色時，選取了聖馬克方場作為描寫中心。圍繞這個中心，作者選擇了聖馬克堂、公爺府、運河、聖羅珂堂、佛拉利堂、公園幾個描寫。從內容上看，通過這幾個描寫點逐層描述建築、音樂、繪畫、工藝品等方面的代表作，表現了威尼斯文化藝術華妙庄嚴的特色。從結構上看，作者按照空間轉移的順序，圍繞聖馬克方場把這些描寫點組成一個整體，讓聖馬克方場周圍的文化藝術成為威尼斯文化藝術的縮影。這樣寫的好處是不僅結構緊湊，中心突出，簡潔凝煉，而且能夠以點帶面，具有典型性。 難點分析 仔細閱讀本文第二段，回答下邊的問題。 1 . 第一句「威尼斯是『海中的城』」，在全段中處於什麼地位 ? 下文所描繪的景象，跟這一句有什麼關聯 ? 答案要點： 第一句「威尼斯是『海中的城』」在全段中處於總攝的地位。下文所描繪的都是「海中」的景象，處處體現這「海中之城」的「明媚」特色。 2 . 下邊兩句在寫作技巧上有什麼特點 ? ①在聖馬克方場的鍾樓上看，團花簇錦似的東一塊西一塊在綠波里盪漾著。 ②夏初從歐洲北部來的，在這兒還可看見清清楚楚的春天的背影。 答案要點：下邊兩句在寫作技巧上各有特點。 ①「在聖馬克方場的鍾樓上看，團花簇錦似的東一塊西一塊在綠波里盪漾著。」 這一句把組成威尼斯城的諸島比喻為花叢，同時以動寫靜，把綠波盪漾寫成諸島「在綠波里盪漾」，給人以夢幻的感受。 ②「夏初從歐洲北部來的，在這兒還可看見清清楚楚的春天的背影。」 這一句用擬人手法寫威尼斯的初夏仍然處處保留著春天的景色，好像一個人剛剛離去，人們仍然看得見她的北影。這樣，在描寫中抒發了依依之情，使景色更增添了感染力。 3 . 作者在哪些地方把強烈的思想感情溶注在景物的描繪之中，鮮明地寫出了自己的感受 ? 答案要點： 把這一段文章中末尾三句十分突出地讓讀者感受到作者是把強烈的思想感情溶注在景物的描繪之中。 ①「中國人到此，彷彿在江南的水鄉」。這一句反映：威尼斯的「水中之城」的景色引起了作者強烈的思鄉之情。 ②「夏初從歐洲北部來的，在這兒還可看見清清楚楚的春天的背影」。這一句寫威尼斯初夏景色中保留著幾許春光，可惜已是「背影」。對春光的眷戀之情充溢在這擬人的描寫中。 ③「海水那麼綠，那麼釅，會帶你到夢中去。」這一句描寫極綠、極釅的海水令人有如進入夢境，陶醉到何等程度 ! ( 四 ) 本文中用了許多形象、貼切、新鮮的比喻，試把這些比喻摘出來，說說它們的作用。 參考答案如以下幾例。 文章第一段寫威尼斯「水網之城」的特色，把穿過威尼斯的大運河比喻為「反寫的S」，說「這就是大街」，運河上的輪船像「公共汽車」。把418條小河道比喻為「小胡同」。這樣比喻把威尼斯河網之密充分顯示出來，貌似陸地而實乃水域，更突出了此城的「別致」。 文章第四段寫聖馬克方場上的建築物，「教堂左右那兩溜兒樓房，式樣分別，並不對稱」，方場偏東南處的鍾樓高322英尺，遠遠超過周圍其他建築物。這里，作者用「我們戲里大將出場，後面一桿旗子總是偏著取勢」作比，充分顯示了這方場中的建築雖不對稱，而「節奏其實是和諧不過的」。 文章第六段寫在運河上聽船上演唱的夜曲。演唱夜曲的「船在水中間，兩邊挨次排著『剛朵拉』在微波里盪著，像是兩只翅膀」。兩溜兒「剛朵拉」在微波里盪漾，活像一隻大鳥在輕輕拍打著雙翅，非常形象。 ( 五 ) 本文多處用「詞語移用」這種修辭手法，請分析下列例句中劃線的詞經常形容什麼，用在這里說明什麼，為什麼這樣用。 1 . 顫著釅釅的歌喉…… 2 . 建築也是新式，簡截不嗦，痛快之至。 3 . 全幅氣韻流動，如風行水上。 參考答案： 1 . 「釅」本指液汁濃和味厚，如「茶很釅」，這里移用來形容歌聲的渾厚、甜潤、有韻味。以味覺之效補充聽覺之效，令人有更真切的感受。 2 . 「簡截」「不嗦」「痛快」本指說話、寫文章直截了當，爽快、直率，這里移用來形容建築物，既寫出了建築物造型的簡單，沒有什麼外部裝飾，又寫出了造型給人的主觀感覺。 3 . 「流動」本指液體或氣體的移動。它和含義抽象的「氣韻」一詞相搭配，強調了畫的意境和韻味十分生動傳神。 ( 六 ) 本文語言朴實、清新，富有現代口語的特點，簡潔，自然而很有新意，請從文中選出幾例，並稍加說明。 提示： ( 1 ) 可以參閱朱自清的早期散文《荷塘月色》、《綠》等，比較它們在語言上的 相同點和不同點。 ( 2 ) 所選的例句盡量做到典型一些，能夠多方面體現出朱自清這一時期散文的語言特點。 參考答案： 如「它哪兒都去」、「只要不怕轉變抹角，哪兒都走得到」、「德國德萊司敦畫院中有幾張，真好」，「出於名手的還有味」……這些句子中使用了現代口語的詞彙，描述或介紹起來更使讀者感到自然、親切，宛如作者坐在你對面娓娓而談。 附思維參考資料： 他早期的散文如《匆匆》、《荷塘月色》、《漿聲燈影里的秦淮河》都有點兒做作，太過於注重修辭，見得不怎麼自然。到了寫《歐游雜記》、《倫敦雜記》的時候就不然了，全寫口語，從口語中提取有效的表現方式，雖然有時候還帶一點文言成份，但是念起來上口，有現代口語的韻味，叫人覺得那是現代人口裡的話，不是不尷不尬的「白話文」。 一點資料，希望對你有用！ 原文我應該不用給了吧~~~呵呵

記得採納啊

㈣ 朱自清威尼斯讀後感

描寫思路：以《威尼斯》這本書內容作為主題，真實得描述讀後感受，正文：

讀朱自清先生的《威尼斯》，古城的美麗給我留下了深刻的印象。然而掩上書，一個名詞卻忽然跳了出來：「東方威尼斯，"不禁啞然。

「東方威尼斯」何許地也？就我所知，彷彿是用來稱呼蘇州的蘇州有水，有園林，有歷史，似乎和這稱號很配了。可是仔細一想，威尼斯的水多干凈呀，蘇州的水現在能比嗎？威尼斯的古跡保留得多好，可蘇州呢？除幾個園林外，古巷子是一條接一條地拆呀。戴著這頂帽子而兩相對比，整個給自己臉上抹黑。

於是悄悄的，好像現在多有人把浙江周庄稱為「東方威尼斯」了。稱呼的人得意了：周庄環保不錯，老房子也沒拆，這頂帽子大約可以戴穩了吧？可戴帽子的人卻不想一想，威尼斯何許地位也？

是地中海商業的心臟，論文化則有丁托萊托、提香、卡奴喬、莎士比亞的《威尼斯商人》，有拜倫的英雄，有柔媚的夜曲，這些無論在世界政治經濟史上還是文化史上都值得大書特書的名字，周庄能比嗎？這頂帽子大得過分，戴在頭上怎麼看怎麼像偷來的。

說到底，安上「東方」兩個字就有一種默認了低人一等的味道，且預先擺出了一付無賴嘴臉：怎麼樣？不像？聽好了，我這可是「東方」的！

這類稱號在20世紀80年代末90年代初曾甚囂塵上，風行一時，現在不太多見了。大約是長袍而禮帽的先生們也覺得這頂帽子不大合適了，只是走出衣帽鋪換了一身打扮的時候，竟鶴鱉而綸巾的少，西服而禮帽的多了。

要知道，中國人穿西裝十個有九個難看。要麼不知道怎麼穿，要麼穿上不合體，要麼氣質就不對，還是像偷來的，現在這頂帽子，大約是因為有衣服相配，底氣足了一些吧，不再號為 「東方的」而高舉名牌：「中國的。」

我們有「中國的矽谷」中關村。這樣的口號提出來，總還算是一個有志氣的目標吧。可我就不懂了，幹嘛非得是「矽谷」第二甚至第三、第四呢？人家「矽谷」十了多少年了，你再學人家就無論如何談不上超越，永遠跟著別人的腳步走了。

說到底還是信心不足。為什麼不另闢蹊徑呢？比爾蓋茨來中國，IT業的老總們一窩蜂地南下給他捧場，值得嗎？格局狹小，胸襟狹窄，目光局促，就算能說出幾句「豪言壯語」，還是像硬著頭皮，打腫了臉充胖子。

從威尼斯開始，談了這么多。其實我無非是想說，蘇州也好，周庄也好，中關村也好，站穩了腳跟自己要做好。當全世界矚目不能不看你時，那些來自西方的帽子，就可以統統拋到九霄雲外去了。

㈤ 朱自清的威尼斯重點在介紹什麼

描述了威尼斯「水上之城」與「文化藝術之城」的兩大特點，這兩大特點即可分全文為兩大部分。 ( 一 ) 在賞析第一部分時可抓住作者從平視到俯視這視角變化，以情景交融的抒寫展現出「河網之城」與「海上之城」這兩幅明媚的「水上之城圖」。 ( 二 ) 在賞析第二部分時可掌握作者以聖馬克方場為描寫中心，按空間轉移為順序依次描述了建築、音樂、繪畫、工藝品，以此展現出「華妙庄嚴」這「文化藝術之城」特色的寫作順序。

㈥ 自朱自清的威尼斯的別致的地方主要講了什麼內容

從平視的角度寫地面上看到的「河網之城」的威尼斯，介紹了這座水上城市船多、河多、橋多，河道縱橫，「輪船象公共汽車，在大街上走」的有趣景象；接著，作者把觀察點移到高高的鍾樓上，從俯視的角度描述了這座「海中的城」的綠波，藍天，麗日，「一切都象透明的」美麗景象。這是文章的第一部分，可用四個字來概括：水上城市。這樣，也就理解了作者使用「別致」一詞的含意所在。

㈦ 朱自清的《威尼斯》和法國喬治.桑《威尼斯之夜》薛菲繹相同點有什麼

朱自清的《威尼斯》第一自然段寫了威尼斯輪船多、小河道多、橋多的特點，以靜態描寫為；第二自然段寫了威尼斯海水的特點，動靜結合，特別描寫了自己的感受。

喬治桑的《威尼斯之夜》第一自然段描寫了威尼斯的夜空之美，以靜態描寫為主，同時運用對比的寫法，突出夜空明凈的特點，表達了自己的感受；第二自然段寫了運河邊獨特的夜景，將靜態描寫和動態描寫相結合，進一步突出了這里的寧靜。

通過閱讀、比較可以發現，兩位作家在介紹威尼斯時，都運用了靜態描寫和動態描寫相結合的方法，寫出了威尼斯的特點，表達出了對威尼斯的喜愛之情。

㈧ 朱自清《威尼斯》全文是什麼

威尼斯（Venice）是一個別致地方。出了火車站，你立刻便會覺得；這里沒有汽車，要到那兒，不是搭小火輪，便是雇「剛朵拉」（Gondola）。大運河穿過威尼斯像反寫的S；這就是大街。另有小河道四百十八條，這些就是小胡同。輪船像公共汽車，在大街上走；「剛朵拉」是一種搖櫓的小船，威尼斯所特有，它那兒都去。威尼斯並非沒有橋；三百七十八座，有的是。只要不怕轉彎抹角，那兒都走得到，用不著下河去。可是輪船中人還是很多，「剛朵拉」的買賣也似乎並不壞。 威尼斯是「海中的城」，在義大利半島的東北角上，是一群小島，外面一道沙堤隔開亞得利亞海。在聖馬克方場的鍾樓上看，團花簇錦似的東一塊西一塊在綠波里盪漾著。遠處是水天相接，一片茫茫。這里沒有什麼煤煙，天空乾乾凈凈；在溫和的日光中，一切都像透明的。中國人到此，彷彿在江南的水鄉；夏初從歐洲北部來的，在這兒還可看見清清楚楚的春天的背影。海水那麼綠，那麼釅，會帶你到夢中去。 威尼斯不單是明媚，在聖馬克方場走走就知道。這個方場南面臨著一道運河；場中偏東南便是那可以望遠的鍾樓。威尼斯最熱鬧的地方是這兒，最華妙庄嚴的地方也是這兒。除了西邊，圍著的都是三百年以上的建築，東邊居中是聖馬克堂，卻有了八九百年——鍾樓便在它的右首。再向右是「新衙門」；教堂左首是「老衙門」。這兩溜兒樓房的下一層，現在滿開了鋪子。鋪子前面是長廊，一天到晚是來來去去的人。緊接著教堂，直伸向運河去的是公爺府；這個一半屬於小方場，另一半便屬於運河了。 聖馬克堂是方場的主人，建築在十一世紀，原是卑贊廷式，以直線為主。十四世紀加上戈昔式的裝飾，如尖拱門等；十七世紀又參入文藝復興期的裝飾，如欄乾等。所以庄嚴華妙，兼而有之；這正是威尼斯人的漂亮勁兒。教堂裡屋頂與牆壁上滿是碎玻璃嵌成的畫，大概是真金色的地，藍色和紅色的聖靈像。這些像做得非常肅穆。教堂的地是用大理石鋪的，顏色花樣種種不同。在那種空闊陰暗的氛圍中，你覺得偉麗，也覺得森嚴。教堂左右那兩溜兒樓房，式樣各別，並不對稱；鍾樓高三百二十二英尺，也偏在一邊兒。但這兩溜房子都是三層，都有許多拱門，恰與教堂的門面與圓頂相稱；又都是白石造成，越襯出教堂的金碧輝煌來。教堂右邊是向運河去的路，是一個小方場，本來顯得空闊些，鍾樓恰好填了這個空子。好像我們戲里大將出場，後面一桿旗子總是偏著取勢；這方場中的建築，節奏其實是和諧不過的。十八世紀義大利卡那來陀（Canaletto）一派畫家專畫威尼斯的建築，取材於這方場的很多。德國德萊司敦畫院中有幾張，真好。公爺府里有好些名人的壁畫和屋頂畫，丁陶來陀（TinDtoretto，十六世紀）的大畫《樂園》最著名；但更重要的是它建築的價值。運河上有了這所房子，增加了不少顏色。這全然是戈昔式；動工在九世紀初，以後屢次遭火，屢次重修，現在的據說還是原來的式樣。最好看的是它的西南兩面；西面斜對著聖馬克方場，南面正在運河上。在運河裡看，真像在畫中。它也是三層：下兩層是尖拱門，一眼看去，無數的柱子。最下層的拱門簡單疏闊，是載重的樣子；上一層便繁密得多，為裝飾之用；最上層卻更簡單，一根柱子沒有，除了疏疏落落的窗和門之外，都是整塊的牆面。牆面上用白的與玫瑰紅的大理石砌成素樸的方紋，在日光里鮮明得像少女一般。威尼斯人真不愧著色的能手。這所房子從運河中看，好像在水裡。下兩層是玲瓏的架子，上一層才是屋子；這是很巧的結構，加上那艷而雅的顏色，令人有惝恍迷離之感。府後有太息橋；從前一邊是監獄，一邊是法院，獄囚提訊須過這里，所以得名。拜倫詩中曾詠此，因而便膾炙人口起來，其實也只是近世的東西。 威尼斯的夜曲是很著名的。夜曲本是一種抒情的曲子，夜晚在人家窗下隨便唱。可是運河裡也有：晚上在聖馬克方場的河邊上，看見河中有紅綠的紙球燈，便是唱夜曲的船。雇了「剛朵拉」搖過去，靠著那個船停下，船在水中間，兩邊挨次排著「剛朵拉」，在微波里盪著，像是兩只翅膀。唱曲的有男有女，圍著一張桌子坐，輪到了便站起來唱，旁邊有音樂和著。曲詞自然是義大利語，義大利的語音據說最純粹，最清朗。聽起來似乎的確斬截些，女人的尤其如此——義大利的歌女是出名的。音樂節奏繁密，聲情熱烈，想來是最流行的「爵士樂」。在微微搖擺地紅綠燈球底下，顫著釅釅的歌喉，運河上一片朦朧的夜也似乎透出玫瑰紅的樣子。唱完幾曲之後，船上有人跨過來，反拿著帽子收錢，多少隨意。不願意聽了，還可搖到第二處去。這個略略像當年的秦淮河的光景，但秦淮河卻熱鬧得多。 從聖馬克方場向西北去，有兩個教堂在藝術上是很重要的。一個是聖羅珂堂，旁邊有一所屋子，牆上屋頂上滿是畫；樓上下大小三間屋，共六十二幅畫，是丁陶來陀的手筆。屋裡暗極，只有早晨看得清楚。丁陶來陀作畫時，因地制宜，大部分只粗粗鉤勒，利用陰影，教人看了覺得是幾經琢磨似的。《十字架》一幅在樓上小屋內，力量最雄厚。佛拉利堂在聖羅珂近旁，有大畫家鐵沁（Titian，十六世紀）和近代雕刻家卡奴窪（Canova）的紀念碑。卡奴窪的，靈巧，是自己打的樣子；鐵沁的，宏壯，是十九世紀中葉才完成的。他的《聖處女升天圖》掛在神壇後面，那朱紅與亮藍兩種顏色鮮明極了，全幅氣韻流動，如風行水上。倍里尼（Giovanni Bellini，十五世紀）的《聖母像》，也是他的精品。他們都還有別的畫在這個教堂里。 從聖馬克方場沿河直向東去，有一處公園；從一八九五年起，每兩年在此地開國際藝術展覽會一次。今年是第十八屆；加入展覽的有意，荷，比，西，丹，法，英，奧，蘇俄，美，匈，瑞士，波蘭等十三國，義大利的東西自然最多，種類繁極了；未來派立體派的圖畫雕刻，都可見到，還有別的許多新奇的作品，說不出路數。顏色大概鮮明，教人眼睛發亮；建築也是新式，簡截不啰嗦，痛快之至。蘇俄的作品不多，大概是工農生活的表現，兼有沉毅和高興的調子。他們也用鮮明的顏色，但顯然沒有很費心思在藝術上，作風老老實實，並不向牛犄角里尋找新奇的玩意兒。 威尼斯的玻璃器皿，刻花皮件，都是名產，以典麗風華勝，緙絲也不錯。大理石小雕像，是著名大品的縮本，出於名手的還有味。

㈨ 朱自清寫的威尼斯表達的是什麼情感

朱自清寫的威尼斯以清新明快的語言展現了威尼斯小城特有的魅力。作者借景抒情，描摹景觀和藝術品獨具匠心，古代與現代全新結合的視聽感受沁人心脾。明媚的威尼斯到處充滿了浪漫主義色彩，作者暢游其中，彷彿置身世外，表達了作者對威尼斯無比的喜愛之情。

㈩ 朱自清的《威尼斯》全文是什麼

威尼斯 （朱自清）
威尼斯(Venice)是一個別致地方。出了火車站，你立刻便會覺得：這里沒有汽車，要到哪兒，不是搭小火輪，便是雇「剛朵拉」 (Gondola)。大運河穿過威尼斯像反寫的S，這就是大街。另有小河道四百十八條， 這些就是小胡同。輪船像公共汽車，在大街上走；「剛朵拉」是一種搖櫓的小船，威尼斯所特有，它哪兒都去。威尼斯並非沒有橋；三百七十八座，有的是。只要不怕轉彎抹角，哪兒都走得到，用不著下河去。可是輪船中人還是很多，「剛朵拉」的買賣也似乎並不壞。
威尼斯是「海中的城」，在義大利半島的東北角上，是一群小島，外面一道沙堤隔開亞得利亞海。在聖馬克方場的鍾樓上看，團花簇錦似的一塊西一塊在綠波里盪漾著。遠處是水天相接，一片茫茫。這里沒有什麼煤煙，天空乾乾凈凈；在溫和的日光中，一切都像透明的。中國人到此，彷彿在江南的水鄉；夏初從歐洲北部來的，在這兒還可看見清清楚楚的春天的背影。海水那麼綠，那麼釅，會帶你到夢中去。
威尼斯不單是明媚，在聖馬克方場走走就知道。這個廣場南面臨著一道運河；場中偏東南便是那可以望遠的鍾樓。威尼斯最熱鬧的地方是這兒，最華妙庄嚴的地方也是這兒。除了西邊，圍著的都是三百年以上的建築，東邊居中是聖馬克堂，卻有了八九百年－－鍾樓便在它的右首。再向右是「新衙門」；教堂左首是「老衙門」。這兩溜兒樓房的下一層，現在滿開了鋪子。鋪子前面是長廊，一天到晚是來來去去的人。緊接著教堂，直伸向運河去的是公爺府；這個一半屬於小方場，另一半便屬於運河了。聖馬克堂是方場的主人，建築在十一世紀，原是卑贊廷式，以直線為主。十四世紀加上戈昔式的裝飾，如尖拱門等；十七世紀又參入文藝復興期的裝飾，如闌乾等。所以庄嚴華妙，兼而有之；這正是威尼斯的漂亮頸兒。教堂裡屋頂與牆壁上滿是碎玻璃嵌成的畫，大概是真金色的底，藍色或紅色的聖靈像。這些像得非常肅穆。教堂的地是用大理石鋪的，顏色花樣種種不同。在那種空闊陰暗的氛圍中，你覺得偉麗，也覺得森嚴。教堂左右那兩溜兒樓房，式樣各別，並不對稱；鍾樓高三百二十二英尺，也偏在一邊兒。但這兩溜房子都是三層，都有許多拱門，恰與教堂的門面與圓頂相稱；又都是白石造成，越襯出教堂的金碧輝煌來。教堂右邊是向運河去的路，是一個小方場，本來面目顯得空闊些，鍾樓恰好填了這個空子。好像我們戲里的大將出場，後面一桿旗子總是偏著取勢；這方場的建築，節奏其實是和諧不過的。十八世紀義大利卡那來陀(Ganaletto)一派畫家專畫威尼斯的建築，取材於這方場的很多。 德國德萊司敦畫院中有幾張，真好。
公爺府里有好些名人的壁畫和屋頂畫，丁陶來陀 (Tintoretto,十六世紀)的大畫《樂園》最著名；但更重要的是它建築的價值。運河上有了這所房子，增加了不少顏色。這全然是戈昔式；動工在九世紀初，以後屢次遭火，屢次重修，現在的據說還是原來的式樣。最好看的是它的西南兩面；西南斜對著聖馬克方場，南面正在運河上。在運河裡看，真像在畫中。它也是三層：下兩層是尖拱門，一眼看去，無數的柱子。最下層的拱門簡單疏闊，是載重的樣子；上一層便繁密得多，為裝飾之用；最上層卻更簡單，都是整塊的牆面。牆面上用白的與玫瑰紅的大理石砌成素樸的方紋，在日光里鮮明得像少女一般。威尼斯真不愧著色的能手。這所房子從運河中看，好像在水裡。下兩層是玲瓏的架子，上一層才是屋子；這是很巧的結構，加上那艷而雅的顏色，令人有惝恍迷離之感。府後有太息橋；從前一邊是監獄，一邊是法院，獄囚提訊須過這里，所以得名。拜倫詩中曾詠此，因而便膾炙人口起來，其實也只是近世的東西。
威尼斯的夜曲是很著名的。夜曲本是一種抒情的曲子，夜晚在人家窗下隨便唱。可是運河裡也有：晚上在聖馬克方場的河邊上，看見河中有紅綠的紙球燈，便是唱夜曲的船。雇了「剛朵拉」搖過去，靠著那個船停下，船在水中間，兩邊挨次排著「剛朵拉」在微波里盪著，像是兩只翅膀。唱曲的有男有女，圍著一張桌子坐，輪到了便站起來唱，旁邊有音樂和著。曲詞自然是義大利語，義大利的語音據說是最純粹，最清朗。聽起來似乎的確斬截些，女人的尤其如此－－義大利的歌女是出名的。音樂節奏繁密，聲情熱烈，想來是最流行的「爵士樂」。在微微搖擺的紅綠燈球底下，顫著釅釅的歌喉，運河上一片朦朧的夜也似乎透出玫瑰紅的樣子。唱完幾曲之後，船上有人跨過來，反拿著帽子收錢，多少隨意。不願意聽了，還可到第二處去。這個略略像當年的秦淮河的光景，但秦淮河卻熱鬧得多。
從聖馬克方場向西北去，有兩個教堂在藝術上是很重要的。一個是聖羅珂堂，旁邊有一所屋子，牆上屋頂上滿是畫；樓上下大小三間屋，共六十二幅畫，是丁陶來陀的手筆。屋裡暗極，只有早晨看得清楚。丁陶來陀作畫時，因地制宜，大部分只粗粗鉤勒，利用陰影，教人看了覺得是幾經琢磨似的。「十字架」一幅在樓上小屋內，力量最雄厚。佛拉利堂在聖羅珂近旁， 有大畫家鐵沁(Titian,十六世紀)和近代雕刻家卡奴窪(Ganova)的紀念碑。卡奴窪的，靈巧，是自己打的樣子；鐵沁的，宏壯，是十九世紀中葉才完成的。他的「聖處女升天圖」掛在神壇後面，那朱紅與亮藍兩種顏色鮮明極了，全幅氣韻流動，如風行水上。倍里尼 (Giovani Bellini,十五世紀)的「
聖母像」，也是他的精品。他們都還有別的畫在這個教堂里。
從聖馬克方場沿河直向東去，有一處公園；從一八九五年起，每兩年在此地開國際藝術展覽會一次。今年是第十八屆；加入展覽的有意、荷、比、西、丹、法、英、奧、蘇俄、美、匈、瑞士、波蘭等十三國，義大利的東西自然最多，種類繁極了；未來派立體派的圖畫雕刻，都可見到，還有別的許多新奇的作品，說不出路數。顏色大概鮮明，教人眼睛發亮；建築也是新式，簡截不羅嗦，痛快之至。蘇俄的作品不多，
大概是工農生活表現，兼有沉毅和高興的調子。他們也用鮮的顏色，但顯然沒有很費心思在藝術上，作風老老實實，並不向牛犄角里尋找新奇的玩意兒。
威尼斯的玻璃器皿，刻花皮件，都是名產，以典麗風華勝，緙絲也不錯。大理石小雕像，是著名大品的縮本，出於名手的還有味。