㈠ 怎樣能把故事講的吸引人
在當今小說泛濫的年代，越來越多的小說慢慢都忽略了創作技巧，盲目地追求快感、發泄、濫竽充數等現象也越來越多。
文筆再好，語句再華麗，情節再誇張，那都只是表面的，猶如一個帥哥、美女，這類小說可能一開始很吸引人，但接下去，能不能把那批讀者留住就要看作者真正的本事了。
我認為文章離不開人性，據我所知，當今最熱門最受歡迎的動漫，往往是那些繪畫水平一般，但在故事方面引人入勝的作品，特別是在人性方麵塑造成功的作品；而那些繪畫水平已達到「大師」級的，就因為故事方面無法滿足讀者的要求而被打入冷宮的作品很多。舉例，比較成功的動漫作品《高達》，主要描述了戰爭的本性——是因為強大的力量才帶來戰爭還是因為需要和平才需要力量來維護和平？戰爭是對是錯一直是大家尋找的問題。它把戰爭描述的淋漓盡致，更是運用戰爭襯托出人性的多面現象。所以，日本《高達》系列的動漫一直高居榜首。
現在我們來討論小說的創作技巧：
小說劇情是有節奏感的，它就像一首鋼琴曲，它的旋律有輕、重、急、緩，曲子在緩和、溫順的時候，或激情、高昂的時候，都要經過深思熟慮的設計才可以完成。一個旋律很沒的曲子，聽起來會很舒服、感動。但如果曲子是雜亂無章、不和諧，聽起來就顯得格外刺耳、不舒服，也不知道它要表達什麼。曲子有抑揚頓挫，那故事的結構也是一樣的。
一、人物個性的刻畫
1、人物表現的要素有：
a、獨有的表情
b、習慣的動作
c、常用的對白
d、思想
y、意念和慾望
f、弱點和缺陷
g、角色的好惡習性
2、這些要素的運用：
以上要素都可以當作創作的工具，這些工具一定要善於運用，你可以將這些設定條列出來，然後有表現的部分做出記號，比較重要的個性部分，應該要不斷重復的表現出來，以加深讀者對角色的印象。
二、配角的運用和襯托
有那麼句笑話，帥哥美女總喜歡跟比自己丑或矮的人呆在一起，因為那時襯托。故事創作也一樣，也需要這種襯托，特別是配角的襯托，不斷地運用配角來襯托主角，全力將你的主角塑造成偶像。所以，所有的配角，都是為襯托主角而設定出來的。
1、配角的類型：
正面——導師型、愛慕型、協助型
不確定——神秘型、競爭型、丑角型
負面——陷害型
2、協助型：時常和主角形影不離地出現，有難同當，有富同享的必備角色。
導師型：給予主角正確知識和觀念的輔助角色愛慕型：主角心儀的對象，通常也會是（男）女主角，對主角心境影響很大，是影響整個劇情變化的重要角色。
神秘型：對主角會有明顯的正面或負面影響，絕不會自己報上名來，通常他都會被神格化。
競爭型：實力一定不主角先佔優勢，但本身會對主角的隱藏實力感到興奮或畏懼，不會阻礙主角的進步，反而會促進主角的成長，成為足以和自己競爭的對手。
陷害型：通常為了得到主角擁有的某樣東西，或者是本身看主角不順眼等不同理由，經常和主角作對，也是劇情中不可或缺的角色。
丑角型：常常會扯人後腿，作出很白痴、荒唐的事，為搞笑而聲的角色。
3、每個角色都有他必要的功能，就象在線游戲一樣，在你的劇情中必須不斷地製造平衡，再將平衡打破，因此角色之間的互動也就相應的重要，正面的力量太強時，就表示危機感不足；負面的力量太強時，就表示主角的地位要崩潰。在這樣的堆棧下不斷地製造出高潮。
三、橋段的發揮和設定
1、對比法橋段：在主角的定位上，安排另一個橋段，與主角的設定做嫉妒的反差對比，這樣的方式，容易讓讀者有一個度量的標准，更能突現出主角的不同。
如：一個走投無路的敗家子遇到一貧如洗，但對未來充滿希望的主角，兩者產生極大的反差，更能襯托主角，塑造他的形象。
2、堆棧法橋段：把橋段的布局事先安排到一個高度，再將主角疊到這個高度上，自然主角就不費吹灰之力到達最高的位置。
如：一個傳說中的劍客，，劍術相當精湛，沒有任何人是他的敵手，一些挑戰他的都在三招內被斬斃。但是離奇的是，在對上一個不起眼的中年流浪漢時被一擊打敗了，而當眾人崇拜他時出現了一個十七八歲的少年，流浪漢稱他為師傅。
這樣的範例說明了少年可能是更厲害的角色，背後或許有很多的想像空間，看是我們已經將這少年的能力和地位等級，運用其他人的力量拉到了一個非凡的高點。
3、陷阱法橋段：運用橋段將主角慢慢逼向絕境，讓讀者一直為主角的危機而擔心，再進行一個大的轉變，使主角的位置正反顛倒，產生極大的落差，以突主角的能力。原則是，設定持續低潮的橋段，讓轉變過程迅速成為高潮，使主角能力加倍地突顯。
比如：原本一直處在被欺負困境的主角，到最後才讓讀者知道，原來是主角一直在「大智若愚」，使得後期敵對方突然處在了下風。
四、善用伏筆
伏筆是作者為了表現某段重要的劇情，在先前便設了相關的橋段或提示，到故事進行了一個程度後，再將這個橋段或提示呼應出來的手法。
伏筆就象是一個隱藏的炸彈，它讓劇情產生更多的變化，它的表現方式可能只有出現一次的畫面，也可能是一段不經意的橋段，甚至有可能是一句對白；伏筆的埋設，不要和伏筆的呼應脫離太久，這樣，讀者的記憶可能會消失，而失去了伏筆的意義；伏筆的描述也可以是連續性的，在一個個段落中埋下伏筆的一個片段，最後在全部組合起來，這樣方式的可以讓伏筆體現的時間不斷向後延伸。
1、伏筆離不開主題這是一個不變的原則，故事的重點只有一個，所有的因素都要因這樣的原則而產生，伏筆的內容不要和主題無關，否則不但達不到效果，也有可能削弱了故事的力量。
2、不要使用過多的伏筆過多不同的伏筆，反而會讓讀者搞不清楚狀況，失去了伏筆的意義，除非是有連貫性的伏筆，做連續性的埋設；過度的買弄伏筆，也會讓故事的主題變的模糊不清。
3、成為轉化的力量與高潮的爆發點伏筆的設計，目的是出乎讀者的意料之外，這樣的設計，也是劇情中轉變的一種方式。伏筆的揭曉和呼應，時間點相當重要，這也牽涉到劇情的節奏問題，如果我們能善用伏筆，並在高潮點爆發，這是最好的表現方式。
4、記得收尾對伏筆的埋設，我們一定要相當的清楚，否則會變得虎頭蛇尾，到最後突然小時了卻沒有清楚交代；前頭埋伏了幾個復辟，到最後就一定要相互呼應幾個伏筆，如果我們的劇情太過復雜，建議最好能做筆記，再在編劇過程中不斷地提醒自己，以免劇情結束後有所遺漏。
五、劇情的節奏
1、過山車原理我們說平淡的戲，可能提不起讀者的興趣，但是都是高潮的戲也會讓讀者過度緊張，變得麻痹；假設劇情的高低，就像一條起伏的曲線，我們可以分析出一個原則，就是高低起伏越大的劇情，達到的效果就越驚人，就像是游樂園的過山車一樣，高低落差越大的段落，乘客尖叫的聲音也就越凄慘，刺激的過程越高。我們可以稱這樣的原理叫做過山車原理。
2、劇情的拍子但是這里我們還要補充的是節奏。如果高低起伏是坐標上的Y軸，那麼X軸的部分可以說是拍子；音樂中一個小節可以是一拍，二分之一拍，也可以快到八分之一拍；節奏的快慢，相對的影響到人的情緒起伏，慢的拍子，給人平穩的情緒，而越快的拍子，則給人緊張的情緒，這樣的原理也適用在劇情的結構上。
這里，大家應該注意到了，為什麼說藝術是相同的原理，這個節奏同樣的也可以體現在美術作品、書法、顏色及符號上等，都是同樣的原理。
3、運用快慢的搭配來控制讀者的情緒
a、平穩劇情搭配慢節奏
b、沖擊劇情搭配快節奏
六、吊讀者的胃口
很多新人編的故事常犯的錯誤，就是直腸子一路通到底，想說什麼就說什麼，很多不錯的點子，還沒有醞釀的過程，就直接演出來了。上面已經說了很多的激發，目的是在增加我們可以表演的手法，將我們想表達的重點，醞釀到最佳時機再爆發出來。明白地說，小說就像作家與讀者的鬥智，當我們安排的劇情，在一開始就已經被讀者知道結局的話，讀者還有想看下去的慾望嗎？
1、讓讀者上鉤
其實作者就是故事的主宰，你就是神，可以決定劇中任何角色的命運；同樣的，你也可以決定你最精彩的點子，要在什麼時候出現，只要是讀者最想知道的答案，你就肯定不能太早讓讀者知道，但是每個過程卻透露出一點點片段的信息，讓讀者急著想知道，又不能知道，然後便慢慢地被你的劇情牽著走。
2、最佳時機謎底揭曉
而讓讀者知道解答的時機，就像是在釣魚一樣，拉桿的時間點一定要准確，當魚上鉤時，太早拉了，誘餌還沒有進到魚嘴，魚會跑掉；太晚拉了，誘餌已經被吃了，魚也會跑。太早將答案說出，讀者對你的需求還沒形成，效果會打折扣；而太晚將答案說出來，讀者失去耐心也會跑了。收放之間一定要掌握好，如果沒有信心的話，不妨多讓幾個好友看看，給予一些意見，作為你修正的參考。
七、掌握主題
小說最重要原則應該就是掌握主題。當我們在進行創作時，無論有什麼再好的點子，都應該以不偏離主題為最高原則。
覺得什麼好就加入什麼，沒有想法就不斷地假如其他的想法，這樣的編劇方式是不正確的。我看到不少的小說都偏離的主題，常常是因為有了突發靈感，或許是沒有好的想法，編不下去，就加入很多與主題不相乾的進去，違背了主題。
1、如何不偏題
如果是能夠加分的靈感，那是求之不得，一定要加進去，如果沒有任何可以結合的可能，那麼，就請將這個想法儲存起來，說不定可以作為下一部作品的創意，。如果真的想不出點子，建議你回到原點，看看你先前的設定，只要之前的工作都做足了，一定可以從中找到一個方向的，你也可以在看看已經完成的劇情，是否有什麼地方是忘了交代，或者可以延伸的；以讀者的角度，反復地在你的作品中觀察找尋可以接續的方向，也是一種方法；再不然，你就擱下筆，離開你的作品，做些其他的事情，讓自己放鬆一下，因為可能你已經鑽進牛角里無法自拔。
2、多線架構的使用原則
有時我們也會使用難度較高的多線架構，這樣的編劇手法需要比較熟練的經驗，對於大長篇的劇情，多線構架也變得必要，因為出現的人物越來越多，要交代的故事也不會僅限於一個故事，多線架構的注意重點大致如下：a、前後呼應：故事的主構架是固定的，在劇情當中會出現分支的劇情，但是記住，分支劇情最後必須在歸於主題上，，否則會變成無法收尾。
b、主次分明：就是主題在分支架構出現後，逐漸被分支架構取代，分支架構變成主架構，這就是主題產生偏移，也是我們最當心的忌諱。因此，我們必須分清架構的主從系，才不至於編到最後反客為主。
C、懂得割愛：志氣那也提過，有時候我們回有太多的點子，巴不得全部都擠到一部作品上。其實，當我們的劇情已經相當扎實的時候，就不要再畫蛇添足，這會讓讀者產生麻痹，或者邊得難以閱讀。太復雜的劇情，通常也不太容易被大眾接受，畢竟，小說是一種大眾化的商品，我們要符合的對象也是一般的讀者，因此，有時候割愛是必須的，保留一些好的創意，做瑕疵長做的題材。
八、製造高潮
平淡的劇情未嘗不是一種表現的形式，如果你能將故事說的很平淡，卻有撼動人心，那你的功力可就非比尋常了；平淡的手法其實也暗藏高潮，只是埋藏的很好不被看到罷了，對於創作的新人來說，高潮起伏的劇情會遠比平淡的劇情容易處理多了，我們要先學會如何製造高潮，待經驗豐富之後，再慢慢學者如何將高潮暗藏在劇情中。
讀者在閱讀你的作品時，總是在期待著你製造的高潮，你精心的規劃，漫長的經營，為的就是將劇情中最精彩的部分，深刻地表現出來，感動讀者的心，讓讀者為你哭為你笑。但如果沒有表現好，這個作品其實就算失敗了。
1、集中所有力量為了高潮：當劇情順利的進展了，我們就要集中所有的注意力，製造出劇情中的高潮，我們應當集中所有的技巧，在關鍵的高潮點爆發出來，這樣的劇情才會深入人心。
所謂的技巧，如：時間的流動、節奏、吊胃口、創意、主線、人物、場景、伏筆等
2、多不如好：劇情中的高潮不要放在架構上無關緊要的地方，其實也等同於不要偏離主線，等同於前面所有經營的方向不要偏離主題，這樣的效果才能扎扎實實地呈現出來。
3、出人意外：另外，高潮的表現方式，希望哪個不要太過公式化，以往見過的各種表現方式是可以供作參考，但是最好我們能在多用點心思去變化，虛則實之，實則虛之，在與讀者的鬥智過程中，盡量能出乎眾人的意料之外，才會讓讀者驚嘆，總之，多想一點，就會有所不同。
4、持續的高潮：持續性的高潮是否是一種忌諱呢？我們希望與眾不同，就必須要脫離框架，有時，忌諱的使用也是非常手段，能夠達到非常的效果，如果我們在前期積蓄的能量是足以發揮到第二甚至第三次的高潮，那麼，我們使用持續的高潮又未嘗不可。
但是使用連續高潮時，須注意對讀者的刺激性會產生麻痹，因此，該收的時候就要收，適可而止。
九、人性是故事的心臟
這里以漫畫為題材來講述這個道理。
有不少畫技超高的作品，卻不是最熱門的作品，而有些熱門的作品畫技卻相當平庸，道理其實簡單，畫面只是吸引讀者第一印象的要素。就像是我們在街上見到一個帥哥一樣，通常會不自覺地看上一眼，只能說是喜歡，但是要真正愛上他，甚至一生一世，那你就會考慮他的內在了。如果他像個木頭人虛有其表，可能放在你身邊一星期你都會覺得礙眼。因此，除了吸引讀者的第一眼之外，如何留住讀者完整地看完你的作品而不覺得厭倦，就是決勝的關鍵了，想想看那些連載數十冊的漫畫巨著，是如何留住讀者的心長達十年以上的光陰而不變，更是為之而瘋狂地追捧。
（寫到這里，我突然想到前幾年，就是漫畫作品《棋魂》很紅的那段時期，中國的圍棋協會，不知道叫什麼來這，忘名了，只知道他在中國的圍棋界享有很高的知名度，在他新出的圍棋小說中卻大量地抄襲《棋魂》這部作品，結果使他在上海簽名會時被大量的《棋魂》迷臭罵，更是有人流著淚當著他的面撕掉他的小說。這是何等的痛心啊！中國的名人盡抄襲了日本的作品，作為《棋魂》迷的讀者（包括大部分的漫畫迷），是無法忍受的！結果他的網站論壇被罵的帖子超過10000頁，每天罵人的帖子接近1000頁的數字增長。
想想看，當是一部漫畫作品就有那麼多人的擁戴，這需何等的魅力。我想問問看，中國有幾部的小說能達到這種效果？
還有部《海賊王》的漫畫，我看連載起碼有個12年以上，擁護、支持它，為它而瘋狂的漫迷有多少啊！他的銷售書冊有好幾次位居日本漫畫榜首，為什麼？說白了，就因為是它可以讓人大笑，也可以讓人大哭的動漫作品，人物個性鮮明，故事發展令人匪夷所思，緊緊扣住「人性」來描述的作品。）
答案其實很簡單，就是人性！我們必須給予劇中的角色有獨特的性格，運用這些強烈的角色，將人性完整的表達出來。我們必須能控制讀者的情緒，引發讀者的人性，讓讀者該哭時狂哭，該笑時狂笑，這也就是戲劇的獨特魅力。
因此設計選題時，人物也是擔任相當重要的部分，有些好的題材，其實也是在人設前就已經成功了。
記住設定選材時，也將人物與人性的表達重點預設進去。任何作品吸引讀者目光的地方不是單純的畫技、華麗的語句，而是動人的故事，而動人的故事往往是由人性表現出來的。
十、同中求異
很多的經典題材或是成功的作品都是值得吸收參考的，世界上沒有被創作出來的題材似乎已經很少了，對於我們的創作來說，經常會發現一個很多的創意題材，可能在很久以前已經有人做過了，或不久之後市面上出現雷同的題材，令你十分惋惜，這種撞車的情形是常常發生的。試想，當你的作品被忍耐懷疑有抄襲嫌疑的時候，你是不是會覺得無辜呢？
我們如何在信息和創意不斷爆炸的年代中找到自己的定位，或者是在已經成功的題材中發現新的課題。即便是再經典的題材，因為時空的轉換，和創作者成長環境的不同，也有機會出現不同的表達方式和新的內涵，因此，找出成功作品的骨架、精神及精彩的要素，加入自己新的想法及個人的特色重新包裝，不難找出好的作品方向。
十一、格局的創意
不知道大家有沒有看過電影的一些影視分析，大家都說張藝某的片子都是大格局，能做到像張藝某一樣大格局的人為數不多的。
1、點型創意：這類型的創意，通常只用於一個小細節上，不適合做太長的延伸，在創作上是屬於點綴的作用。
點型創意是一個獨立的創意類型，她可以單獨的存在，也可以任意地置入到劇情中需要的部分。
類似一句有趣的對白，或是一個搞笑的動作，這樣的創意也能轉換成為角色的口頭禪或習慣動作。
在一個好的劇本裡面，點型的創意是隨時存在的，因為他就像一張完美的傢具的裝飾一樣，讓讀者隨時隨刻都體會到作者的用心。
這樣的創意是不具備延伸性的，我們在發想的階段，如果是長篇的故事，則必須將這樣的創意記錄下來，無需放進故事骨架當中，因為發想階段，篩選出重點是相當重要的，必須時割捨這樣的創意也沒有關系。
2、關鍵型創意：這類型的創意是屬於劇情中重要橋段或轉折點上的關鍵，他會影響到故事的延伸發展和呼應前頭的伏筆，這樣的創意也有可能形成一個短篇的故事關鍵型創意的特點就是他只為了某個單一的目的所產生的點子，不同於典型的創意，他的框架足以發揮到一個簡單完整的故事。
關鍵型創意在長篇的故事當中，可以是一個段落的重要環節，數個關鍵型創意，便足以架構出一個長篇的故事。
發想時的重點，在於出人意料的情節轉變，目的在於短時間內壓縮讀者的情緒，或引讀者的注目。
長篇故事開場時的關鍵創意更是重要，因為讀者在前幾回的反應，決定了你這篇作品的後續生命，如果沒有在一開始就運用關鍵型創意吸引住讀者，後續的故事再精彩都可能徒勞無功。
3、架構型創意：也就是足以支撐個長篇故事或單元性故事的主要架構創意，這樣的架構也就是我們所說的故事骨架，而故事骨架的好壞取決於構架型創意是否夠力。
關於創意，除了及時捕捉突如其來的靈感之外，平時的積累也是很內重要的，擁有了一定的積累，對日後的創作會非常有幫助。
當以上所提到的創意靈感充分集合之後，才能構思出有趣深動的故事情節。
十二、發想創意的方法
1、市場分析法：觀察目前市場上流行的素材，若是現有的素材大多已開發，則可運用兩種以上的流行素材結合成為新的創作題材，這類的手法常常出現在偶像劇的創作上。小說也一樣，奇幻的故事可以結合武俠，都市的故事可以結合奇幻等等！
首先，我們必須先關注流行的信息，針對你有興趣的題材，開始收集相關的資料，做基本的功課，最好也能到相關的場所實際體驗，並與相關的人物進行訪談，會讓創作的內容更貼近現實，當然，若是該題材是你親身的經歷將會更好，因為很多細節的部分描寫更為主動。
2、趨勢發想法：未來的世界一直是科學家們努力研究的方向，以往這樣的想像都僅能從想像力豐富的腦袋中挖掘出來，慶幸的是現在這些對未來的預測我們也能在各類媒體中輕易地得知，而且也極可能的被實現，因此，除了以現在有的環境當作創意發想的方向之外，我們也可以多注意未來的趨勢方向，越遙遠的未來，想像的空間也就越大。
3、逆向思維法：一般人的思考模式會依尋自我或前人的經驗甚至書本上的資料作為依據，而這樣的方向也往往讓創意受到了局限，尚若問題和答案在同一個圓圈的兩個點上，而兩個點又極為相近，如果依照經驗，必須要繞完一圈才能獲得答案，那麼反過來走，可能答案就近在眼前了。
另外，與常人的思考邏輯完全相同，也就等同於沒有新鮮感，沒有刺激性。如果違反常人的思考方式，你可能就會輕易地找到的全新創意。
4、慾望滿足法：其實許多創作都在滿足人們對現實環境的不滿足。人會有很多慾望，但是這些慾望大部分人一生都很難達成，小到希望能知道明天考試的答案，希望哪個同桌討厭的小胖不要再欺負我：希望有一個超級帥哥或美女當你的異性朋友，等等。
現實生活達不到的事，人們希望能由幻想來滿足自己。
十三、最後要注意的
永遠覺得不足，在創作中不斷地修正。
作為一個創作者，應該有求新求變的精神，因為讀者不斷地成長，市面上的作品也會不斷地推陳出新，如果沒有挑戰的心態，作品便會變的陳舊，而漸漸脫離市場，你也會慢慢也退居幕後。
記住保留一種心態，就是永遠覺得不足，也只有不足才會想要進步，也才會不斷地吸收成長，你認為的高有多高，宇宙的盡頭到得了嗎？人類永遠是渺小的，學習永遠都不會結束。而在創作中，也不要自滿，隨時檢視自己的作品是否還有更好的可能，因為作品面對的是各式各樣挑剔的讀者。特別是新的寫手，很容易會被一些花言巧語的評語捧得天花亂墜，不能自我，還真以為自己寫得很好了。我們面對的評語無論好壞，都必須朝不斷創新、不斷學習、不斷超越自我的方向努力，這也應該是創作者的堅持
㈡ 作文《說說我身邊的故事》怎麼寫
文明就像一盞燈，燈亮一些，我們的身邊的黑暗就會少一些。我相信，每一個人的心靈都像是一扇窗，窗戶打開光亮就會進來。我相信，只要你仔細留意，就會發現其實文明就在我們身邊。
喜歡仰視天空，是因為她很美，它擁有別人沒有的純凈的藍；喜歡眺望森林，是因為她很美，它吸收二氧化碳，釋放氧氣，無私奉獻是它的優良品德；喜歡看海，是因為她很美，它遼闊無際，與天相接，雄偉壯觀……
美，是什麼？它，又在何處？自打我懂事以來，就迫切的尋找著這個問題的答案。直到那一天，或許我找到了我想要的……
那是國慶節的一天早晨，我站在陽台上，金秋的微風吹在身上和煦輕柔；蔚藍色的天空，晶瑩透明；美麗的鮮花，沁人心脾。正當我盡情享受著如露珠一樣新鮮的早晨時光時，突然
…………………..
我終於找到了，我要的答案。其實，美，就在我們身邊，只是我們沒有發現罷了。寬容之美，才是最感人的。
那是一個嚴冬的傍晚，夕陽斜下，散發柔美的光芒，既不強烈，又不刺眼，但也不溫暖，灑在地上，甚至有些涼意。上完補習班出來，天色已晚。來到公交車站，等待著。不久，車來了。急急忙忙上了車，目光巡視著，車上「高朋滿座」，顯然已沒有了可以坐的地方。算了，好在有暖氣，沒地方坐就不坐了吧。心裡雖這樣想著，卻也總期待著會有人下車，畢竟聽了幾個小時的課，說不累也是不大可能的。
坐了幾站，無一人有下車的意思。大家都輕聲交談著，拉拉家常，那樣子生怕打擾到他人。正在這時，寂靜的車廂里突然傳來一句話，是那麼刺耳，與整體是那麼不和諧。只見一位青年拿著手機，「旁若無人」似的大聲說著：「爸媽，天氣冷了，多加些衣服吧。過兩天我就回來看你們，不用擔心我，我很好。恩，就這樣吧，再見。」說罷，掛了電話。車廂里有一陣騷動。有不少的人向那青年偷去了不滿的目光，甚至有些鄙夷吧。那青年也察覺到了這一點，連忙對大家說：「各位，對不起啊。剛才打擾到你們了。我父母年紀大了，聽力不好，若不說的大聲點，我怕他們聽不見。對不起啊。」說完，那人的臉上更紅了，不好意思的低下了頭。這是一位年紀較大的伯伯，拍拍青年的肩膀，道：「小夥子，你很有孝心。你這么做我們也理解，怎麼會怪你呢？只是以後也要看看場合，畢竟在公共場合這樣大聲喧嘩也是不好的。」那青年點點頭。
這是車廂里傳來一陣悅耳的聲音：「車已到站，請下車的乘客做好准備。」見已到家了，於是下了車。雖說是佔了這么多站，可是也並不是毫無收獲的。我終於找到了，我要的答案。
其實，美，就在我們身邊，只是我們沒有發現罷了。親情之美，才是最感人的。所以人們也常說，有空就多陪陪家人吧。多陪陪自己的父母，他們也需要關懷。
既然「滴水之恩，應當湧泉相報」。那麼，父母對我們的恩情又該如何回報？我靜靜的思考著，漫步在回家的路上，影子被夕陽拉長。街口輪班睜眼的紅綠燈面對來來往往的車輛，總是顧此失彼。大地變得金黃了，天色漸漸暗了，殘陽如血，天邊只剩下一道晚霞，漸漸地，夕陽在我的視野遠去……
㈢ 我們身邊感人的小故事。
感人的故事
昨天晚上我看了一個真實的、感人的事。
事情是這樣的：一位老大爺養了一條狗，老大爺就是是它的父親，小狗很愛吃粉條，於是老大爺就給它起了一個好聽的名字「粉條」。
有一次，粉條出去玩，被人們誤認為流浪狗，打暈了粉條，老人聞訊趕來，把粉條抱回家，老大爺抱了它四天四夜，粉條竟奇跡般的醒了過來從這以後粉條再也不跑出去了。
可是近幾年來，老大爺被確診為癱瘓，老人無兒無女......由於行動不便，他只能一次買好幾天的事物，有一天老人像往常一樣坐著輪椅，帶著粉條出去買菜，沒想到，粉條竟拉起老大爺跑了起來，從那以後，老大爺就天天出門。有一天，老大爺指著路，把它帶到超市買菜，老人不進去挑，讓售貨人員幫著拿出來，這時粉條則趴在超市門口等著，第二天，老大爺還沒給粉條說要去哪，粉條就拉起他，來到了超市門口，粉條是多麼聰明！它拉老人那麼多次從沒有一次闖過紅燈。粉條還拉他去逛公園。在老人看報紙時，它就趴在地上不動，等老人看完後它才跟主人玩，多麼懂事的小狗！
老人說，他想用後半生的時間寫一些有關動物的故事。紙費由老人的一個朋友提供，其中有一個故事是這樣寫的：
有一個盲人和他心愛的導盲犬，一同來到天堂門口，天使說，天堂只有一個名額，另一個人將要掉下地獄讓他們兩個賽跑。導盲犬跟著主人的步伐，慢慢地走，離天堂門口只剩一步之遙的時候，主人下令讓導盲犬停下。天使想：這個主人真自私。主人能看見了，他看著愛犬的臉，看了好長時間，主人下令，快速前進。就當導盲犬踏進天堂的那一霎那，主人掉下了地獄，導盲犬，趕緊追上了主人，他們一起掉下了地獄......天使從一開始就錯了，這兩個靈魂是連在一起的。
故事還有很多，但是老人與愛犬之間的感情是天長地久的！
㈣ 身邊的感人故事作文
在我的身邊有許多許多感人涕下的故事。其中不乏有轟轟烈烈的悲壯、感人故事，但我講述的故事及人物並不是偉大、高尚的，而是我身邊的普普通通的平凡人和事。
今年臨近春節的時候，在我國的南方大部分地區突然下起了冰雨雪。從來沒有經受過這樣的突發情況的廣大百姓們，毫無防範措施，根本不知道如何應對。家畜被活埋，房屋被壓塌，公路被冰封，電力設施被損壞，蔬菜、水果被凍壞、、、、、、在南方打工的人們也因為火車、飛機等各種交通工具的無法正常運行而被滯留在當地無法返鄉。
災情發生後，黨中央的國家領導人十分重視，親自到現場指揮搶險救災。在這搶險的隊伍里，有全國各地自發的群眾、有當地的百姓、有我們最可愛的人民子弟兵、、、、、、他們不怕嚴寒，不畏艱險，有的用鏟子鏟除路上的積雪，有的用除冰機鏟除飛機跑道上的冰雪，有的爬到高壓電線桿上敲打上面的冰雪、、、、、、為了盡快把積雪清除干凈，廣大群眾、武警官兵們輪番作戰，加班加點，做到人休息，機器不休息，盡力開出一條條道路，讓運輸救災物資的車輛能暢通無阻。
在這除雪救災的子弟兵當中，就有我二姑媽家的兒子及我的表哥 張帥。本來他已經選上特警，可以去學校進修了。但當他得知他所在的廣州某軍區部隊要去搶險救災時，
他毫不猶豫的放棄了去學習的機會，全身心地投入到了抗災搶險的大軍中。
年三十兒那天，全家人在吃完團圓飯後，我們給遠在廣州搶險的哥哥打了一個電話，
當時他剛鏟完冰雪被替下來，還沒有吃飯。從說話中不難聽出他的嗓子已經啞了，而且還有點兒感冒。哥哥雖然嘴上說不累也不想家，但心裡很想家。再說了，天下哪有不想自己的母親的呢？
我的哥哥雖然不是一個英雄，只是一個平凡的人民子弟兵，但我們全家人都為有這樣的哥哥而感到高興！將來，我也要像哥哥一樣，做一個無私奉獻的人！
㈤ 寫一篇發生在自己身邊的美德小故事，怎麼寫
自古以來，樂於助人是我們的傳統美德。大家都說：「父母是孩子最好的老師。」這話一點都不錯。媽媽是熱心幫助別人的人，對我的影響非常大。所以，我也是一個樂於助人的人。
我們班有個女同學，和我是好朋友。她不但學習好，品質好，小提琴也拉得優美動聽。
在一次體育課上，老師讓我們兩個人一組做跳背。她不小心摔了一跤，把左手手腕骨折了，給她帶來了很多不便。上課的時候都沒有辦法拿起，班裡的同學都紛紛幫助她。
每節課課間時間我都會陪她去散散心。雖然那段時間我沒有怎麼玩，但是我從中感覺到真心的去幫助一個人是多麼的快樂。
中午她在學校吃飯，班裡的同學都幫助她打飯。放學時，同學也都爭著幫助她收拾書包，有時還會主動送行動不便的她回家。這么多同學的幫助下，她的健康很快就得到了恢復。老師也表揚了我們。在一次作文比賽上，她也將這件事情寫如了作文，說一輩子都不會忘記我們這些幫助過她的同學。
幫助別人不僅使受助者得到了便利，自己也可以收獲一份簡單的快樂。只要每個人都在生活中奉獻愛心，世界就會變成一個美好的人間。
㈥ 怎樣讓簡單的故事吸引人,感動人
如果想要拍的真實感人 就一定要選好演員 就是要哭的 讓人心碎 眼神表達很重要。還有就是 開始可以 用一個和別的小孩不一樣的孩子來做引子，然後深入這個孩子的故事，故事一定要夠悲傷，還可以有個孩子，很孤僻，不相信任何人 ，原因可以在片里 插入一小段灰色片段 一位母親 帶著這個孩子，來到一個很富有的小區 或者別墅或者可以收留孩子的地方， 和孩子說 你在這里等媽媽 媽媽要去辦事 一會就回來接你，結果媽媽一去不反，所以這個孩子對誰都不信任 因為他會覺得 不管誰都會丟下他不管，就算媽媽也一樣。然後主人公可以幫這個孩子找媽媽，最後在一個破舊房子的主人嘴裡得知，1年前也好 3年前也好 幾年前 有位年輕的未婚母親 帶著孩子租這個房子 然後就是日子怎麼怎麼苦 然後媽媽發現自己得病了 吐血啊 或者捂著肚子劇痛啊 可以在房東講的時候加片段， 再來個醫生說 病情已經晚期 媽媽不能繼續在孩子身邊所以媽媽想孩子有個更好的環境啊什麼的。媽媽的演員一定要演好，在得知病情看著孩子的時候一定要深入戲，然後就是 片子中一定要有 這些孩子看上去很快樂 其實過的並不好啊，都很渴望有人關心 有家 什麼的來引起社會關注，（粗俗建議）
㈦ 作文身邊的故事怎麼寫
身邊的故事
記得那還是在去年的一天里，媽媽帶我去早市買涼鞋，在這之間，發生了一個小小的故事。那天，我在早市看中了一雙粉色的涼鞋，那雙鞋前面的鞋樑上有三隻展翅欲飛的小蝴蝶。我把媽媽拉過來問：「媽媽，這雙涼鞋好看嗎？」媽媽笑著 說：「好看！」我繼續問道：「那您給我買一雙好嗎？」媽媽說：「行。」買完鞋後，我高興地拉著媽媽進了早市旁邊的一個小餐館。媽媽給我買了碗米線，我順手 把涼鞋放在了桌子上，然後我津津有味地吃起米線來，吃著吃著，我看見一個瘦瘦的人，臉發黑，雙手非常粗糙，黑黑的手掌紋清晰可見，一看就是拉煤的人。他的 手裡也端著一碗米線，好像在尋找著什麼，我心想：「他可千萬不要坐到我這里來呀！」可正在這時，那個拉煤的人一屁股坐在了我的旁邊，立時，我胃口全無，用 厭惡的眼光看了他一眼。我對媽媽說：「媽媽，咱們快走吧！」結果，我的那碗米線還沒有吃完，就和媽媽匆匆地走了。到了半路上，我才想起那雙粉色的涼鞋。我想：「糟糕。」這雙涼鞋肯定被那個拉煤的人拿走了，這雙鞋肯定丟了。我暗暗地責怪自己，怎麼這么馬虎， 剛剛買的新涼鞋，唉！我真是後悔的腸子都青了，我拉著媽媽三步並作兩步往回趕。可我萬萬沒想到，那個拉煤的人迎面向我們走來，他對我們笑了笑，把涼鞋遞給 我們說：「小姑娘，著急了吧！記得以後千萬不要忘記拿東西啊！」這時我接過失而復得的新鞋，趕緊說：「謝謝您，叔叔。」然後我就去和他握手，他把手在衣服 上蹭了蹭，才和我握手。然後，開著滿載煤的拖拉機走了，我望著他的背影，目送了他很遠很遠……這時，我心潮起伏，酸甜苦辣一起湧上心頭，我悔不該那樣睢不起人，他也使我懂得了工作不分高低貴賤，人不能光看外表，心靈美體現在人的行為上。這個拉煤的人是我生活中最好的引路人！
㈧ 寫一篇我身邊的故事的作文400字
我身邊的故事 我們身邊的故事不計其數，有多少精彩的 故事在我們的身邊扮演，有多少動人的故 事讓我們回味無窮。春華秋實，風霜雨露 ，品一杯感恩酒，濃濃的暖意便湧上了心 頭。 那是一個漆黑的夜晚，我正坐在教室里上 課，忽然天空下起了豆大般的傾盆大雨， 正愁著怎麼回家，忽然鈴聲響起，同學們 都急著回家，看著他們的父母都來送雨衣 ，而我的父母卻遲遲沒有出現，心中的失 望感湧上了心頭，我只有硬著頭皮往家沖 ，一出校門隱隱約約看到一個身影，那身 影好似媽媽，騎著摩托車費力地向學校趕 來心中的怨氣也由然而生，抱怨她讓我淋 雨，埋怨她不早一點來接我。等到媽媽到 來時，一肚子的慪氣都發泄了出來。等到 我看到媽媽時，她的頭發已濕透了，眼鏡 也被雨水打濕，眼上不知是雨水還是淚水 ，我只記得媽媽的渾身都濕透了，比起媽 媽的狼狽相我還好。「我遲了！」一句話從 媽媽的嘴裡迸出來，我坐在車上，回想著 剛才的一幕幕，我感到無地自容，後悔不 已，我在說出那些傷人的話時完全沒有顧 及媽媽的感受，她冒著風雨來接我，我應 該為此而感動，不是嗎？回家後，媽媽生 病了，但是她心裡卻是美滋滋的看著她滄 桑的臉上布滿了許多的皺紋，我那時才體 會到：原來媽媽也會變老。此時此刻，心 中像無數只針在扎，那種心痛的感覺，是 我今生都難以忘懷的，忘不了那一夜的母 愛，忘不了母親的蒼老神情，忘不了母親 對我的關愛。 身邊有無數的故事，無數的愛，但是那一 夜的故事卻永遠留在我的心底。 那一晚的故事是愛的傳遞，那一晚的事情 是愛的橋梁。愛將成為我們永遠的推進。 是母愛給了我力量，給了我生命的永存