故事情節如何轉場

⑴ 電影主角回憶過去的鏡頭怎樣表現或者怎樣切換

可以用淡入淡出。

現實鏡頭和回憶鏡頭上下通過先淡入場景後淡出人物的處理手法進行回憶的轉場過渡。比如在電影《少年派的漂流記》中成年派在回憶小時候家鄉的歷史背景時就利用了這種手法。

人物以講述、回想自己的經歷或者某個自己所目睹發生的事件，通過藝術手法切換到回憶的場景中所運用的鏡頭語言。

人物疊化式處理：指以同一主體人物在同角度同景別的基礎上鏡頭的處理。

直切式處理：鏡頭直接由說話者表情，直切到回憶，由要表達的內容運動到人物。

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其他回憶手法：

思考式回憶

所謂思考式回憶主要是指人物思考的方式回想起過去所發生的事，這類回憶方式主要運用在人物內心活動或情感思緒上，主要體現出人物的內心思想。他相對於講述式回憶在塑造人物內心世界上更具有張力，情感色彩更濃。

觸景生情式回憶

所謂觸景生情式回憶，故名思義就是指人物在接觸到的一些特殊人事物時，勾起人物內心世界的回憶，可以是美好的，或者是一段難忘的往事，要麼刻骨銘心，要麼不堪回首，總之必需是以前所發生過的特殊事件才能適合這類回憶。

⑵ 什麼叫轉場手法

轉場是指不同空間不同場景的兩個鏡頭之間的銜接方法。常用的轉場方法有承續轉場、特技轉場、聲音轉場、特寫轉場。

1、承續轉場：

承續轉場是利用前後鏡頭在內容、情節上的承續關系，或兩個鏡頭之間內容上的某些邏輯性、對應性、一致性乃至隱喻關系等實現轉場。由於其鏡頭內容的關聯性大於鏡頭各自的獨立性，因而承續轉場較少用於分割段落。

2、特技轉場：

特技轉場就是利用電子特技手段來分割轉換鏡頭。它與鏡頭切換的區別在於存在一個延時過程，而不是鏡頭間的瞬間轉換，因而受眾對場景的轉換有明確的感知。在轉場畫面中常用的特技有：淡入淡出、化入化出、疊化、劃、分割屏幕、翻頁、翻滾、定格。

3、聲音轉場：

聲音轉場主要通過兩種手段達到連接並轉換鏡頭的目的，其一是通過聲音內容或形式上的聯系來連接不同場景的鏡頭，其二是由聲音引發注意力的轉移，帶出不同場景中的有發音源的鏡頭。

4、特寫轉場：

特寫轉場是用特寫來做一個場面的結束或由特寫拉出新場景的轉場方法。其原理是特寫鏡頭方向感不明顯，且信息刺激較為強烈，通過對特寫畫面內容的強調可引發受眾注意力的轉移，削弱觀眾對前一個鏡頭的連貫性內容和延續性趨勢的記憶。

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轉場技巧

1、淡入淡出

淡出是指上一段落最後一個鏡頭的畫面逐漸隱去直至黑場，淡入是指下一段落第一個鏡頭的畫面逐漸顯現直至正常的亮度，實際編輯時，應根據電視片的情節、情緒、節奏的要求來決定。有些影片中淡出與淡入之間還有一段黑場，給人一種間歇感。

2、緩淡 ——減慢

強調抒情，思索，回憶等情緒，可以放慢漸隱速度或添加黑場。

3、閃白 ——加快

掩蓋鏡頭剪輯點的作用。增加視覺跳動。

4 劃像 （二維）

掃換也稱劃像，可分為劃出與劃入。前一畫面從某一方向退出熒屏稱為劃出，下一個畫面從 某一方向進入熒屏稱為劃入。根據畫面進、出熒屏的方向不同，可分為橫劃、豎劃、對角線劃等。劃像一般用於兩個內容意義差別較大的段落轉換時。

⑶ 什麼是有技巧轉場和無技巧轉場

先進的電子特技機利用計算機數碼，可編出幾百種特技式樣。現在的特技不只用來作段落間的轉換，在鏡頭的組接和畫面表現方面也越來越多地被使用。利用特技轉場的特點是，既容易造成視覺的連貫，又容易造成段落的分割。

場面轉換常用的技巧手法有以下幾種：
(一)淡出淡入
上一段落最後一個鏡頭的清晰度、色彩飽和度逐漸淡下去，淡成白場或黑場，下一個鏡頭的清晰度、色彩飽和度從白場或黑場逐漸濃起來，直至正常值，這樣的轉場過程，前一部分叫淡出，後一部分叫淡入。
淡出淡入也有快慢、長短之分，要視節目的情節、情緒和節奏的要求來決定，一般情況下各為2秒(共4秒)。這種技巧多用在大段落間的劃分，給人以間歇感，宜於自然段落的劃分。要注意編輯中不要過多使用，否則會使新聞結構鬆散、拖沓，不夠凝煉，使觀眾產生厭倦感。
(二)疊化
上下兩個畫面有幾秒鍾時間的重合，一般用來表現空間的轉換和明顯的時間過渡。這種方法還用在鏡頭組接上，能給人以流暢的視覺感受。
(三)定格
上一段的結尾畫面作靜態處理，使人產生瞬間的視覺停頓，接著出現下一個畫面，這比較適合於不同主題段落間的轉換。
(四)劃像、翻頁等各種線形和圖案
現代特技機能夠變換出多種線形和圖案，可以從畫面的各個方向移入移出，也可以翻轉飄飛，衍生出多種多樣的特技技巧。利用這些特技轉場，有助於畫面內容的表達。比如介紹香港的快速發展時，回歸前後用翻頁的形式過渡，給人以開始新篇章，開始新生活的印象。
技巧轉場，有著明顯的人工和特技機的痕跡，形成比較明顯的段落感，一般被用作較大段落間的轉換。在兩組鏡頭之間的轉換中，則多採用無技巧的方法。

無技巧轉場就是不用技巧手段來「承上啟下」，而是用鏡頭的自然過渡來連接兩段內容。這種自然的過渡是建立在選擇相宜鏡頭的基礎上。在連接處，通過一兩個合適的鏡頭自然地承上啟下，這在一定程度上加快了新聞節奏的進程，同時也可體現出編輯者的巧妙構思與創作技巧。常用的轉場方式有：
(一)相同主體轉場
上下兩鏡頭是通過同一主體來轉場，鏡頭隨主體由一場景到另一場景。例如在報道一家企業時，前一場最後一個鏡頭是在企業拍攝的產品，下一個鏡頭是在市場拍攝的產品，報道就由車間轉到了商店，由生產轉到了銷售。
(二)主觀鏡頭轉場
所謂「主觀鏡頭」是指借鏡頭中人物的視覺方向所拍的鏡頭。用主觀鏡頭轉場，是通過前後兩個鏡頭之間的邏輯關系來處理轉場的手法之一。比如，前一個鏡頭是畫面中人物在看，下一個鏡頭介紹所看的場景，下一場就由此開始
(三)特寫轉場
所謂特寫轉場，就是前面的鏡頭無論是什麼，後一個鏡頭都從特寫開始。由於特寫鏡頭的環境特徵不明顯，所以變換或沒有變換場景不易被看出；另外，特寫鏡頭所揭示的畫面效果是人們用肉眼很難看到的，用特寫呈現在觀眾面前的景物，具有新奇感和沖擊力，使人們自然而然地集中注意力仔細觀看，從而忽視或淡化了前一個鏡頭的視覺內容，使觀眾一時感受不到太大的畫面跳動。這些因素都成為特寫轉場的有利條件。特寫鏡頭轉場在新聞編輯中運用得比較普遍。
(四)空鏡頭轉場
畫面上沒有人物的鏡頭叫空鏡頭。比如天空、草地、水面、田野、樹林等。空鏡頭用於轉場，有時就如一個刪節號，讓觀眾對前一段的思考、回味逐漸淡化，逐漸停下來，並翻看下面的新段落。比如，《焦點訪談》播出的《難圓綠色夢》，在描述了徐治民老人看到當年種下的最粗最高的樹被砍伐後的痛惜表情後，從那棵樹的樹墩搖到灰濛蒙的天空。這個空鏡頭後，記者來到當年為表彰老人植樹治沙的業績，政府給他樹的碑前，展開了下一段內容。
(五)利用情節和內容的呼應關系轉場
利用上下段落之間在情節上的呼應關系和內容上的連貫因素實現轉場，能使段落的過渡不留痕跡。比如，前一段表現築路工人們不辭辛苦、艱難奮戰，最後一個畫面是剪綵通車，後一段則表現交通便利帶來的效益，這兩段成功地利用因果關系實現了轉場。
此外，電視編輯中還有畫外音轉場，擋黑鏡頭轉場、多畫屏畫面轉場等，但在新聞中不常用，多見於電視文藝節目之中，故不多作介紹。

⑷ 巧妙的轉場總是讓人贊不絕口，有此巧思的影視作品有哪些

轉場的巧妙在影視作品中都會有一些作品在無意之間展現，從而令觀看者和製片人贊不絕口！

那麼有哪些影視作品中包含著巧妙的轉場呢？

越來越多影視作品的誕生，於是乎對於影視的要求也就越來越嚴格，在令人眼花繚亂的作品中，上至四大名著《西遊記》的拍攝，以及現在的《陳情令》，家庭倫理劇的《大丈夫》，等等無一不展現著令人贊嘆的轉場設計。

《陳情令》是當代現在人們追劇古裝仙俠劇之一，肖戰作為影視主角，在劇中的表現可圈可點。因為是古裝劇，因此對於轉場的設計更加是獨特與眾多，如劇中一開始四大家族圍剿亂葬崗，搶奪陰虎符，一時間山崩地裂，血流成河;還是舞天女復活，襲擊姑蘇蘭氏諸弟子;以及眾人大戰水崇，在雲霧繚繞、水天一色中，經受生死考驗，這些畫面無一不在體現著巧妙與精湛的轉場，堪稱為一大影視劇作。

希望出現越來越多的好的影視作品！！

⑸ 電影中的轉場運用手法有幾種

轉場的方法有兩種：一種是用特技的手段作轉場，另一種是用鏡頭的自然過渡作轉場，前者也叫技巧轉場，後者又叫無技巧轉場。

技巧轉場的方法

技巧轉場的方法一般用於電視片情節段落之間的轉換，它強調的是心理的隔斷性，目的是使觀眾有較明確的段落感覺。由於電子特技機、非線性編輯系統的發展，特技轉換的手法也很多。

無技巧轉場的方法

無技巧轉場是用鏡頭的自然過渡來連接上下兩段內容的，主要適用於蒙太奇鏡頭段落之間的轉換和鏡頭之間的轉換。

與情節段落轉換時強調的心理的隔斷性不同，無技巧轉換強調的是視覺的連續性。並不是任何兩個鏡頭之間都可應用無技巧轉場方法，運用無技巧轉場方法需要注意尋找合理的轉換因素和適當的造型因素。

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無技巧轉場的表現手法：

所謂遮擋是指鏡頭被畫面內某形象暫時擋住，依據遮擋方式不同，大致可分為兩類情形：一是主體迎面而來擋黑攝像機鏡頭，形成暫時黑畫面；二是畫面內前景暫時擋住畫面內其他形象，成為覆蓋畫面的唯一形象，比如，在大街上的鏡頭，前景閃過的汽車可能會在某一片刻擋住其他形象。

當畫面形象被擋黑或完全遮擋時，一般也都是鏡頭切換點，它通常表示時間地點的變化。主體擋黑通常在視覺上能給人以較強的沖擊，同時製造視覺懸念，而且，由於省略了過場戲，加快了畫面的敘述節奏。

典型例子是：前一段落在甲地點的主體迎面而來擋黑鏡頭，下一段落主體背朝鏡頭而去，已到達了乙處。

在影視片中，尤其是電視中，前景遮擋轉場的運用較為普遍。在電影《有話好好說》中，有這么一段內容：男主人公在大街上等待女朋友，開始鏡頭在百無聊賴地東張西望，下一鏡頭，前景中汽車駛過，他在吃西瓜。

汽車再駛過，他在吃盒飯，最後一個鏡頭汽車駛過，畫面轉接到女朋友的家中。

利用攝像機的運動來完成地點的轉換或者利用前後鏡頭中人物、交通工具等的動勢的可銜接性及動作的相似性，作為場景或時空轉換的手段。

⑹ 影片的剪輯思路是怎樣的怎麼去剪好一場戲

影片的剪輯，也需要一定的技術，不是顧著性子胡亂的剪輯就完事。影片剪輯它是有步驟的，胡亂剪輯的影片，是沒有價值的，不但討好不了觀眾，反而會遭觀眾的唾棄，被貼上爛片的標簽。那麼怎麼去剪輯一部影片呢，怎麼去剪好一場戲呢？以下幾點給你答案。

完美的轉場特效，會讓影片銜接的更好，給觀眾帶來不一樣的感受，所以要注意轉場的特效銜接。

總之，影片的剪輯是有其步驟可循的，需要注意的地方很多，特別是一些小細節，更是值得去注意。影片剪輯也需要技術，懂得如何操作剪輯軟體，這會讓你事半功倍。

⑺ 轉場的無技巧轉場

（一）無技巧轉場 （13種）
無技巧轉場是用鏡頭自然過渡來連接上下兩段內容的，主要適用於蒙太奇鏡頭段落之間的轉換和鏡頭之間的轉換。與情節段落轉換時強調的心理的隔斷性不同，無技巧轉換強調的是視覺的連續性。並不是任何兩個鏡頭之間都可應用無技巧轉場方法，運用無技巧轉場方法需要注意尋找合理的轉換因素和適當的造型因素。無技巧轉場的方法主要有以下幾種：
1 兩極鏡頭轉場
前一個鏡頭的景別與後一個鏡頭的景別恰恰是兩個極端。前一個特寫，後一個是全景或遠景；前一個是全，遠景，後一個是特寫。
特—遠 特—全 全—特 遠—特
效果：強調對比。
2 同景別轉場
前一個場景結尾的鏡頭與後一個場景開頭的鏡頭景別相同。
全—全 特—特
效果：觀眾注意力集中，場面過度銜接緊湊。
3特寫轉場
無論前一組鏡頭的最後一個鏡頭是什麼，後一組鏡頭都是從特寫開始。
其特點是，對局部進行突出強調和放大，展現一種平時在生活中用肉眼看不到的景別。我們稱之為「萬能鏡頭」，「視覺的重音」。
4 聲音轉場
用音樂，音響，解說詞，對白等和畫面的配合實現轉場。
5空鏡頭轉場
空鏡頭是指一些以刻畫人物情緒，心態為目的的，只有景物，沒有人物的鏡頭。空鏡頭轉場具有一種明顯的間隔效果。
作用是渲染氣氛，刻畫心理，有明顯的間離感。另外也為了敘事的需要，表現時間，地點，季節變化等。
6 封擋鏡頭轉場
封擋是指畫面上的運動主體在運動過程中擋死了鏡頭，使得觀眾無法從鏡頭中辨別出被攝物體對象的性質，形狀和質地等物理性能。
影片《穿prada的女王》裡面就有一組很精彩的封擋。
7 相似體轉場
（1 ）非同一個但同一類
（2） 非同一類但有造型上的相似性
如飛機和海豚，汽車和甲殼蟲。影片《007》片頭、《放牛班的春天》《瘋狂的石頭》都有相似體轉場。
8 地點轉場
滿足場景的轉換。比較適合新聞類節目。根據敘事的需要，不顧及前後兩幅畫之間是否具有連貫因素而直接切換（使用硬切）。
9運動鏡頭轉場
攝影機不動，主體運動。攝像機運動，主體不動。或者兩者均為運動。
作用：轉場真實，流暢，可以連續展示一個又一個空間的場景，是紀實紀錄片創作的有力武器。
10 同一主體轉場
前後兩個場景用同一物體來銜接，上下鏡頭有一種承接關系
11 出畫入畫
前一個場景的最後一個鏡頭走出畫面，後一個場景的第一個鏡頭主體走入畫面。
12主觀鏡頭轉場
前一個鏡頭是人物去看，後一個鏡頭是人或物所看到的場景。具有一定的強制性和主觀性。此轉場要慎用。
13 邏輯因素轉場
前後鏡頭具有因果，呼應，並列，遞進，轉折等邏輯關系，這樣的轉場合理自然，有理有據，在電視片，廣告片中運用較多。

⑻ 什麼是「有技巧轉場」和「無技巧轉場」

電視製作技術中的轉場分為兩種，一種是無技巧轉場，一種是有技巧轉場。

其中，有技巧轉場又包括兩種①、通過攝像機完成的轉場方式，包括：

A、遮擋

B、消失

C、出畫入畫

D、甩

②、通過編輯機完成的轉場方式，包括：

A、漸隱漸顯—隱黑黑起

B、劃像

C、翻頁

D、靜幀

無技巧的轉場主要有以下幾種：

A、相同主體轉場

B、主觀鏡頭轉場

C、特寫轉場

D、動勢轉場

E、承接式的轉場

F、用聲音轉場

G、運動鏡頭轉場

H、隱喻式轉場

I、解說與語言同期聲

J、推、拉、搖鏡頭

⑼ 請列舉幾個轉場的手法

我們看電影多數會看到這種場面，甲場地的劇情已經快結束了，於是某位演員去點亮了一盞燈（天已黑），鏡頭於是對著燈芯追拍，剎那間燈亮了，但是燈卻是在乙場地亮了起來，原來乙場地的某位演員也點了一盞燈，電影鏡頭已經在人們等著燈亮的些許時間切換到了乙場地來接著下一幕劇情。這就是很有技巧的轉場。
一般來說長鏡頭是一個導演展示自己電影控制力的最好方式，但是對於大多數觀眾理解電影情節和主題來說卻無關緊要，所以一部電影里並沒有多少驚世駭俗的長鏡頭，但是這些專業技巧卻往往讓一些大導演為之技癢，多在電影里不放過任何一炫技的機會。比如很多導演都會在紛繁的剪接當中運用巧妙的轉場來增加鏡頭的連續感，我映象中最早的希區柯克便是善用此道且發揚光大的大導演。比如在一場電影中，（具體是什麼電影忘記了）在一次家庭宴會上運用門的開合來切換鏡頭用以轉場。錯綜復雜的家庭格局中的每個場面便在導演不留痕跡的切換鏡頭下完全展示出來，人們還以為是一個鏡頭拍出來的，其實天才的導演是在影片中門打開關上的空擋時間早已經切換了攝象機。
現在在電影中巧妙的轉場已經不是什麼很神奇的電影技法了，但偶爾天才的閃光卻依然能讓大多專業影迷為之贊嘆。由於此類例子太多，幾本上每部電影都會有很多次出現。樓主可以以後多多留意，就能有所感受。

⑽ 小說情節轉場

把握連貫性啊`
可以用「與此同時，……………………」
「然兒此時XXX……………………」
等詞彙來切換
可以使文章整體通暢
場景切換不顯唐突~~~~~~