暴風驟雨的故事發生在哪裡

⑴ 暴風驟雨的作品鑒賞

【一】
《暴風驟雨》是一篇反映解放戰爭時期東北土改的小說，文字平實，從中折射了當時的中國社會，解答了很多問題，包括當時的社會問題，也包括了現在的一些社會問題。
《暴風驟雨》是周立波的代表作，是一部反映解放區土改運動的小說，是我國現代文學史上較早反映農民翻身解放的史詩性作品，與《太陽照在桑乾河上》一起成為「土改小說」中的最重要的作品。
《暴風驟雨》分為兩部，第一部寫的是1946年黨中央「五四指示」下達後到1947年《中國土地法大綱》頒布前，哈爾濱附近一個叫元茂屯的村莊，在工作隊領導下，斗垮惡霸地主韓老六，打退土匪進攻的故事。這一部以趙玉林為主要人物。第二部寫的是1947年10月《中國土地法大綱》頒布後土改運動進一步深入的斗爭，以郭全海為主要人物。整部小說大規模地完整地再現了解放區土改運動的進程。
《暴風驟雨》也描寫了農村的階級關系，但是與《桑乾河上》不一樣，它表現的階級關系是經過政策過濾了的階級關系，去除了生活形態本身所具有的復雜性。小說對於各個階級內部的矛盾少有觸及，主要著眼在表現農民和地主這兩個陣線分明的營壘之間的矛盾。農民的營壘以趙玉林和郭全海為中心，周圍有貧雇農積極分子白玉山、白大嫂、李大個子、劉桂蘭、趙大嫂，還有老一輩的貧苦農民老孫頭、老田頭夫婦和中農劉德山等。地主的營壘以惡霸地主韓老六為首，其它的人有屯裡大糧戶杜善人、唐抓子和土匪韓老五、特務韓老七以及和他狼狽為奸的管家李青山、狗腿子韓長勝、富農李振江等。小說的情節就圍繞著這兩個陣營之間的殊死戰斗展開。
小說塑造了一批性格鮮明的人物形象，作家描寫人物綜合運用多種手法，既善於把人物放在激烈沖突中加以描繪，又能透過日常生活富有特徵性的細節、生活場景，以細膩的筆觸描摹人物的心理。作家還善於突出某些場面的描繪，烘托環境氣氛，完善人物形象的塑造。
小說塑造了農村新人形象，賦予了他們以理想主義的色彩，這些新人以趙玉林和郭全海為代表。趙玉林一家在韓老六和日偽反動勢力的殘酷壓迫之下，窮困潦倒，得了個「趙光腚」的綽號。但是他人窮志不窮，為人堅強，有骨氣。他加入了共產黨，積極參加土改運動，勇往直前，不怕犧牲。分配勝利果實時先人後己，他的身上表現出了崇高的革命精神和道德品質。郭全海的形象是通過分馬、參軍等幾個典型事例來寫的，他的精明能幹、機靈正派、大公無私的高貴品質和無限忠於人民革命事業的美德表現得比較成功。
小說還塑造了一些生動的老一輩農民形象，老孫頭最有代表性。他走南闖北，見識不少，開朗、詼諧，說話風趣，喜歡賣弄自己的知識。他渴望翻身解放，可是又膽小怕事。他好吹牛，喜歡出頭，可是一旦真碰到危險，就急忙往後撤。他善良，可是又有點愛貪小便宜，在分馬的時候，他看上了好馬「玻璃花」，可是又怕別人看出來，千方百計的掩飾。他身上有缺點，帶點江湖氣，但是仍然屬於積極的農民形象。
小說塑造的地主形象主要有韓老六、杜善人和唐抓子，但是他們的形象有些臉譜化，缺乏立體感，外形上有差別，但是性格和對待土改的態度基本上沒有什麼不同。
小說線索單純，按照土改運動的發展次序展開，結構完整，脈絡清楚。它借鑒了古典小說的作法，在章與章銜接處，常使用懸猜手法來吸引讀者，使作品更具有可讀性。但下部有些拖沓鬆散。
小說充滿了濃郁的生活氣息，生活之樹枝葉茂盛，有許多真實生動的生活場景和富於農民情趣的幽默活潑的生活細節。小說很好的表現了生活本身固有的豐富性和生動性。作家既能潑墨揮灑地描繪時代的大波浪，更能精鏤細刻地描繪這類場面和細節。如分馬的場面寫得富有實感，分馬也分出了人物的個性。又如對丈夫正直、妻子識大體的趙玉林的溫暖的家庭生活，與丈夫「迷糊」、妻子潑辣的白玉山的風趣的家庭生活的描寫都是十分生動傳神。
小說的語言充分注意了口語化和方言化。作品中運用了東北農民的口語，詞彙豐富，生動活潑，有很強的表現力和濃厚的生活氣息以及地方色彩。小說語言體現了男性作家的明快、簡凈，充滿了農民所特有的幽默感。 【二】
《暴風驟雨》成功地塑造了趙玉林、郭全海等貧苦農民形象。趙玉林在日本帝國主義和惡霸地主韓老六的雙重壓迫下，老母餓死，妻子討飯，全家三口都「光著腚」(因此他外號趙光腚)，蹲過監獄，受過殘酷的私刑。郭全海的父親在舊社會被韓老六害死，自己十三歲就當了韓家的馬倌，跟韓家是兩代血海深仇。他們在工作隊進村前還無可奈何地過著被壓迫被奴役的生活。一旦受到工作隊的啟發，他們內心深處的革命火種就熊熊地燃燒起來，任什麼力量也不能撲滅。在這里，作者強調了土改運動的群眾基礎，強調了這一偉大革命的必然性。盡管作者也寫了他們的弱點(如趙玉林的缺乏斗爭經驗，郭全海在壞分子掌權後斗爭意志一度消沉)，但更主要的是突出表現了他們勤勞朴實、積極勇敢、大公無私、不怕犧牲的高尚品格。至於其他一些人物如白玉山、小馬倌呈家富，婦女如趙大嫂，白大嫂，劉桂蘭，也大多斗爭積極，個性鮮明。
從藝術形象的塑造看，趕車把式老孫頭是全書中寫得最豐滿的一個人物。這是個暫時還殘存著落後自私的缺點然而又熱切盼望翻身解放的老一代農民。他有些膽小自私，愛吹牛，好面子，但當看到地主勢力開始真正崩潰時，他也抑制不住內心的高興，積極地投入了斗爭。趕車的生活經歷，使他沾染了舊社會的一些壞習氣；然而豐富的生活知識和開朗的性格，也使他很有風趣。作者是懷著滿腔熱忱和熱愛的心情來寫這一人物的，藝術上也用了典型化的手法，既概括又具體地寫出了這一類農民的特點，因此人物形象刻劃得頗為成功。除此之外，老一代農民形象老田頭的性格也寫得相當鮮明。
《暴風驟雨》對於黨在整個土改過程中的領導作用十分重視。作品通過工作隊長肖祥的活動，具體表現了黨的領導的重要性。從全書的故事發展看，肖祥實際上是貫穿整部作品的中心人物。如果說元茂屯的廣大農民是火種，肖祥就是點火人。因為他的第一次到來，元茂屯開展了轟轟烈烈的土改斗爭；因為他的第二次到來，元茂屯被壞分子篡奪政權、土改回生的現象得以扭轉，復查深入的斗爭得以展開。作者強調肖祥的重要性從某種意義上說多少有些過份，因為他離開村子地主就實行「翻把」，顯得經過土改斗爭考驗並組織起來了的廣大農民有些過於軟弱。然而作為一個比較正確、比較理想的人物，肖祥的形象表現得相當感人。他是一個久經磨練的、思想和作風都比較成熟、具有黨員領導者風度的人。由於作者更熟悉這一類人，所以寫得比較具體親切。作者沒有把他寫成為高踞於群眾之上的「救世主」，而是把他作為黨的政策的體現者和群眾的領路人來塑造。他了解群眾，啟發群眾，在斗爭的重要關頭替群眾撐腰。他的特點是：階級立場鮮明，認識問題尖銳清醒，既實事求是，善於走群眾路線，又具有遠見卓識。作者有意寫了另一個工作隊成員劉勝，以他的脫離群眾、脫離實際、看問題主觀，襯托肖祥的深入群眾，了解群眾，在藝術上也是比較成功的。
《暴風驟雨》反映的時代特色和地方特色是相當鮮明的。當時，國民黨反動派妄圖爭奪和固守東北，黨中央和毛澤東同志明確指出：放手發動群眾，不斷壯大革命力量，「建立鞏固的東北根據地」。因此，東北的土地改革運動十分必要和重要，和同時期一般老區相比，顯得更為尖銳而緊迫。東北的土改運動實際上和清匪反霸斗爭緊緊結合在一起，和解放戰爭有著密切的關系。前線戰爭形勢影響土改斗爭的進行，而土改斗爭的發展也對前方打仗有著重大影響。作品中韓老六的淫威，韓老七的反撲，以及逮捕韓老五等情節，都充滿當時東北特有的氣氛；作品結尾郭全海等青年參軍更是揭示了解放戰爭推動了土改，而土改斗爭又支持了解放戰爭。
《暴風驟雨》具有飽滿的革命激情。作者描寫人物，表現他們的斗爭，都灌注深厚的階級感情，歌頌暴露，是非愛憎，了了分明。在這里，現實主義與理想主義是結合在一起的。周立波善於選取突出的典型事件和富有特徵性的細節，用簡練、樸素的筆墨加以描繪，展示人物性格。作品很少冗長、沉悶的敘述，風格單純明快。作者介紹趙玉林，主要是再現了他被攤勞工以及回來後和淪為乞丐的妻子見面的情景，也再現了「趙光腚」這個綽號的來源以及他向地主借債的情景；而對郭全海，作者只集中地描寫了他父親被害和他受地主欺騙這兩件事。郭全海開始出場，作者寫了他輕巧地降伏一匹脫了籠頭的兒馬的細節，顯示了郭勇敢大膽、爽朗機靈的性格特徵。小說的結構單純，故事突出，線索清楚。全書以土改斗爭發展的過程為主線，寫了一場場斗爭，讓所有人物在斗爭中活動；同時，在斗爭中也插有一些生動的情節或細節，增加讀者興味。有些場面描寫如「分馬」一節，寫得層次分明，人物活動形象具體，有聲有色。另外，作者善於向群眾語言學習，作品中運用東北農民的口語，語匯豐富，生動活潑，有很強的表現力和濃厚的生活氣息及地方色彩。特別是許多對話，都是個性化的語言，使人聞其聲如見其人。不足的是作品中有時口語用得太多，由於缺乏提煉和選擇，因此多少影響讀者的理解。
作品在結構上也存在一些缺點。第二部有些鬆散，反映的事件較多而表現不夠集中精煉；第一、二部之間聯系也不夠緊湊，多少給人脫節之感。有些細節描寫顯得煩瑣，而有些重要斗爭卻展開不夠充分。至於人物刻劃，主要人物如趙玉林等表現得過於單純；反面人物地主韓老六、杜善人、唐抓子等有些類型化和臉譜化，這也在一定程度上使作品反映農村階級斗爭顯得有些簡單化。但總的說來，《暴風驟雨》仍然是一部成功的作品，在現代文學史上佔有相當重要的地位。
此書是作者的代表作，展現了東北農村波瀾壯闊的革命斗爭畫面，刻畫了一系列生動的農民形象，成為中國最早出現的以土改為題材的優秀作品之一，藝術上顯示了民族特色和個人風格獲1951年度斯大林文學獎金3等獎，風靡全國，曾出版多種文字譯本。

⑵ 暴風驟雨作者

《暴風驟雨》作者是周立波。

《暴風驟雨》是現代作家周立波1948年完成的長篇小說。這是一燃昌部革命文學的經典作品，反映了解放戰爭時期東北地區的土地革命運動，生動地描寫了廣大農民在黨的領導下，與封建地主階級及反革命武裝進行了極其尖銳復雜的斗爭。這篇作品曾榮獲1951年度斯大林文學獎三等獎。作品主要人物趙玉林、郭全海、老孫頭。

周立波的《暴風驟雨》是與丁玲的《太陽照在桑乾河上》並駕齊驅的反映土地改革的經典著作。它以東北地區松花江畔一個叫元茂屯的村子為背景，描繪出土地改革這場波瀾壯闊的革命斗爭的畫卷，把中國農村沖破幾千年封建生產關系的束縛發生的翻天覆地的變化展現在讀者的面前，熱情地歌頌了中國農民在共產黨領導下沖破封建羅網，朝著解放的大道迅跑的革命精神。

周立波

周立波，原名周紹義，字鳳翔，又名周奉梧。1908年8月，他誕生在湖南省益陽縣清溪村一個中農兼自由職業者的家庭。1924年秋，紹義以優異成績脊者考入長沙省立第一中學。

在先生的鼓動、啟發和教育下，從1926年開始接觸新文學，接受「五四」革命思想的熏陶，並在時局動盪和革命的浪潮中，先後投身上海工人運動，參加「左聯」。在抗日時期皮野扒，又懷著滿腔愛國主義熱忱積極奔赴抗日戰爭疆場。1939年12月，他到達延安橋兒溝，被安排在魯迅藝術文學院工作。

⑶ 暴風驟雨老孫頭的女兒叫什麼

沒有女兒。《暴風驟雨》紀錄片得名於周立波小說《暴風驟雨》，小說主要記敘了1945年發生在元茂屯（原型為吉林省尚志市元寶村）的土改運動，主要聚焦於地主與貧農的階級對立與暴力沖突的故事。該劇中的老孫頭是個風趣、世故的車老闆兒，走到哪裡哪裡熱鬧，因為他會講「段子」，他沒有女兒，是由著名表演藝術家趙子岳飾演的。

⑷ 暴風驟雨描寫那個時代的事情

《暴風驟雨》描寫的是新民主主義革命時期的事情。
《暴風驟雨》描寫以蕭祥為隊長的土改工作隊開進松花江畔的元茂屯，發動和組織廣大貧苦農民開展對惡霸地主韓老六的斗爭。處決了韓老六後，韓老六的弟弟帶領土匪武裝進屯，進行反攻倒算，企圖扼殺新生政權。在共產黨員趙玉林和青年農民郭全海的先後領導下，斗垮了陰險狡猾的地主杜善人。此後郭全海報名參軍，踏上了解放全中國的新征程。

⑸ 暴風驟雨的歷史背景

《暴風驟雨》
1948周立波完成長篇小說《暴風驟雨》的創作，這是一部革命文學的經典作品，反映了解放戰爭時期東北地區的土地革命運動，生動地描寫了廣大農民在黨的領導下，與封建地主階級及反革命武裝進行了極其尖銳復雜的斗爭。這篇作品曾榮獲1951年度斯大林文學獎三等獎。作品主要人物趙玉林、郭全海、老孫頭。

作者簡介：

《暴風驟雨》
周立波，原名周紹義，字鳳翔，又名周奉梧。

1908年8月，他誕生在湖南省益陽縣清溪村一個中農兼自由職業者的家庭。

1924年秋，紹義以優異成績考入長沙省立第一中學，在先生的鼓動、啟發和教育下，從1926年開始接觸新文學，接受「五四」革命思想的熏陶，並在時局動盪和革命的浪潮中，先後投身上海工人運動，參加「左聯」。在抗日時期，又懷著滿腔愛國主義熱忱積極奔赴抗日戰爭疆場。

1939年12月，他到達延安橋兒溝，被安排在魯迅藝術文學院工作。1942年毛澤東發表的《在延安文藝座談會上的講話》，是周立波文藝思想發展道路上的里程碑。
《暴風驟雨》-歷史背景

《暴風驟雨》成功地塑造了趙玉林、郭全海等貧苦農民形象。趙玉林在日本帝國主義和惡霸地主韓老六的雙重壓迫下，老母餓死，妻子討飯，全家三口都「光著腚」(因此他外號趙光腚)，蹲過監獄，受過殘酷的私刑。郭全海的父親在舊社會被韓老六害死，自己十三歲就當了韓家的馬倌，跟韓家是兩代血海深仇。他們在工作隊進村前還無可奈何地過著被壓迫被奴役的生活。一旦受到工作隊的啟發，他們內心深處的革命火種就熊熊地燃燒起來，任什麼力量也不能撲滅。在這里，作者強調了土改運動的群眾基礎，強調了這一偉大革命的必然性。盡管作者也寫了他們的弱點(如趙玉林的缺乏斗爭經驗，郭全海在壞分子掌權後斗爭意志一度消沉)，但更主要的是突出表現了他們勤勞朴實、積極勇敢、大公無私、不怕犧牲的高尚品格。至於其他一些人物如白玉山、小馬倌呈家富，婦女如趙大嫂，白大嫂，劉桂蘭，也大多斗爭積極，個性鮮明。

從藝術形象的塑造看，趕車把式老孫頭是全書中寫得最豐滿的一個人物。這是個暫時還殘存著落後自私的缺點然而又熱切盼望翻身解放的老一代農民。他有些膽小自私，愛吹牛，好面子，但當看到地主勢力開始真正崩潰時，他也抑制不住內心的高興，積極地投入了斗爭。趕車的生活經歷，使他沾染了舊社會的一些壞習氣；然而豐富的生活知識和開朗的性格，也使他很有風趣。作者是懷著滿腔熱忱和熱愛的心情來寫這一人物的，藝術上也用了典型化的手法，既概括又具體地寫出了這一類農民的特點，因此人物形象刻劃得頗為成功。除此之外，老一代農民形象老田頭的性格也寫得相當鮮明。

《暴風驟雨》對於黨在整個土改過程中的領導作用十分重視。作品通過工作隊長肖祥的活動，具體表現了黨的領導的重要性。從全書的故事發展看，肖祥實際上是貫穿整部作品的中心人物。如果說元茂屯的廣大農民是火種，肖祥就是點火人。因為他的第一次到來，元茂屯開展了轟轟烈烈的土改斗爭；因為他的第二次到來，元茂屯被壞分子篡奪政權、土改回生的現象得以扭轉，復查深入的斗爭得以展開。作者強調肖祥的重要性從某種意義上說多少有些過份，因為他離開村子地主就實行「翻把」，顯得經過土改斗爭考驗並組織起來了的廣大農民有些過於軟弱。然而作為一個比較正確、比較理想的人物，肖祥的形象表現得相當感人。他是一個久經磨練的、思想和作風都比較成熟、具有黨員領導者風度的人。由於作者更熟悉這一類人，所以寫得比較具體親切。作者沒有把他寫成為高踞於群眾之上的「救世主」，而是把他作為黨的政策的體現者和群眾的領路人來塑造。他了解群眾，啟發群眾，在斗爭的重要關頭替群眾撐腰。他的特點是：階級立場鮮明，認識問題尖銳清醒，既實事求是，善於走群眾路線，又具有遠見卓識。作者有意寫了另一個工作隊成員劉勝，以他的脫離群眾、脫離實際、看問題主觀，襯托肖祥的深入群眾，了解群眾，在藝術上也是比較成功的。

《暴風驟雨》反映的時代特色和地方特色是相當鮮明的。當時，國民黨反動派妄圖爭奪和固守東北，黨中央和毛澤東同志明確指出：放手發動群眾，不斷壯大革命力量，「建立鞏固的東北根據地」。因此，東北的土地改革運動十分必要和重要，和同時期一般老區相比，顯得更為尖銳而緊迫。東北的土改運動實際上和清匪反霸斗爭緊緊結合在一起，和解放戰爭有著密切的關系。前線戰爭形勢影響土改斗爭的進行，而土改斗爭的發展也對前方打仗有著重大影響。作品中韓老六的淫威，韓老七的反撲，以及逮捕韓老五等情節，都充滿當時東北特有的氣氛；作品結尾郭全海等青年參軍更是揭示了解放戰爭推動了土改，而土改斗爭又支持了解放戰爭。

《暴風驟雨》具有飽滿的革命激情。作者描寫人物，表現他們的斗爭，都灌注深厚的階級感情，歌頌暴露，是非愛憎，了了分明。在這里，現實主義與理想主義是結合在一起的。周立波善於選取突出的典型事件和富有特徵性的細節，用簡練、樸素的筆墨加以描繪，展示人物性格。作品很少冗長、沉悶的敘述，風格單純明快。作者介紹趙玉林，主要是再現了他被攤勞工以及回來後和淪為乞丐的妻子見面的情景，也再現了「趙光腚」這個綽號的來源以及他向地主借債的情景；而對郭全海，作者只集中地描寫了他父親被害和他受地主欺騙這兩件事。郭全海開始出場，作者寫了他輕巧地降伏一匹脫了籠頭的兒馬的細節，顯示了郭勇敢大膽、爽朗機靈的性格特徵。小說的結構單純，故事突出，線索清楚。全書以土改斗爭發展的過程為主線，寫了一場場斗爭，讓所有人物在斗爭中活動；同時，在斗爭中也插有一些生動的情節或細節，增加讀者興味。有些場面描寫如「分馬」一節，寫得層次分明，人物活動形象具體，有聲有色。另外，作者善於向群眾語言學習，作品中運用東北農民的口語，語匯豐富，生動活潑，有很強的表現力和濃厚的生活氣息及地方色彩。特別是許多對話，都是個性化的語言，使人聞其聲如見其人。不足的是作品中有時口語用得太多，由於缺乏提煉和選擇，因此多少影響讀者的理解。
另外，作品在結構上也存在一些缺點。第二部有些鬆散，反映的事件較多而表現不夠集中精煉；第一、二部之間聯系也不夠緊湊，多少給人脫節之感。有些細節描寫顯得煩瑣，而有些重要斗爭卻展開不夠充分。至於人物刻劃，主要人物如趙玉林等表現得過於單純；反面人物地主韓老六、杜善人、唐抓子等有些類型化和臉譜化，這也在一定程度上使作品反映農村階級斗爭顯得有些簡單化。但總的說來，《暴風驟雨》仍然是一部成功的作品，在現代文學史上佔有相當重要的地位。