原著故事什麼意思

⑴ 老舍的<茶館>原著故事梗概

故事講述了茶館老闆王利發一心想讓父親的茶館興旺起來，為此他八方應酬，然而嚴酷的現實卻使他每每被嘲弄。最終被冷酷無情的社會吞沒。經常出入茶館的民族資本家秦仲義從雄心勃櫻攔勃搞實業救國到破產，豪爽的八旗子弟常四爺在清朝滅亡以後走上了自食其力的道路。故事還揭示了劉麻子等一些小人物的生存狀態。

全劇以老北京一家大茶館的興衰變遷為背景，向人們展示了從清末到抗戰勝利後的50年間，北京的社會風貌及各階層人物的不同命運。在滿清王朝即將滅亡的年代，北京的裕泰茶館卻依然一派「繁榮」景象，年輕精明的掌櫃王利發，各方照顧，左右逢源，然而，在這個「繁榮」的背後隱藏著整個社會令人窒息的衰亡：洋貨充斥市場、農村破產、太監買老婆、愛國者遭逮捕。

又過了三十年，國民黨和美帝國主義又使人民陷入了內戰的災難。吉普車橫沖直撞，愛國人士慘遭鎮壓，流氓特務要霸佔王掌櫃苦心經營了一輩子的茶館，王利發絕望了，這時，恰巧來了兩位五十年前結交的朋友，缺鋒最後只剩下王利發一人，他拿起腰帶，步入內室，仰望屋頂，尋找安然了結一生的地方。

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老舍先生筆下的茶館又跨越了五十年的時光，它所反映的已經不僅僅是社會的點和面，而是加入了縱深的時間軸，那是一個立體的時代的變遷。從第一幕的清末戊戌變法失敗後，到第二幕二十年後的民國，再到第三幕又三十年後的抗戰勝利之後。

茶館里的人隨著時間老去，茶館里發生的事情雖然有著各個時代鮮明的特徵卻又與前後絲絲相扣;情節無論是情理之中還是意料之外，故事無論是讓人會心一笑還是扼腕嘆息，都恰到好處的折射著一個時代的風貌。

一個社會可以被老舍先生縮小投影到小小的茶館之中，在這個說小不小說大不大的舞台上，市井小民成了主角，而那串場的三個主角——王掌櫃、秦二爺和常四爺，除了掌櫃是在每幕都出場串起一個個故事之外。

松二爺和常四爺的生活變遷反而被放在了幕後。但是仔細咀嚼這幾個人的遭遇，其實恰伏頌晌恰是最能反映那個動盪年代中人們的無奈。

⑵ 給我一支煙的結局原著是如何解釋

原著的最後就是世皮升想給讀者留下一點回味和想像的空間吧，不完美，卻又搜老留下了一絲希望，任由讀者自己去猜想。個人覺得，這是葉子和海濤新的開始，畢竟握中他們的結識就是由於這句話，所以也以此結尾。就是要留給讀者一種意猶未盡的感覺吧，呵呵。

⑶ 動漫中的開場白都有寫原著:XXXX,那個原著是什麼意思

你是指OP中字幕的原著和漫畫開頁的原著嗎？
嗯！因為很多的動漫作品仿塌的TV是根據漫畫或者是小說改編的，然後監制就根據原作進行新的故事或者直接將原前大稿作的漫畫或者小說搬上熒幕~！但是有些動漫是先有動畫後有漫畫的，那原慧孝著就指的是動畫了！

⑷ 原著中 聊齋 —— 小倩 的故事是什麼

《聶小倩》，是蒲松齡小說集《聊齋志異》中的一則鬼故事。聶小倩是一個美貌的女鬼，生前只活到十八歲，死後葬在浙江金華城北的荒涼古寺旁，不幸被妖怪夜叉脅迫害人。後浙江人寧采臣暫居寺院，小倩受妖怪指使，前來謀害，卻被采臣的正氣打動，便以實相告，助采臣轉危為安。

采臣也不負小倩重託，助她逃脫魔爪，並收留她侍奉母親和久病的妻子，小倩勤勞善良，深受寧家人喜愛。小倩因長期接觸活人，逐漸猶如常人，寧家人亦絕口不提她的身份。寧妻病逝後，小倩嫁給寧采臣做鬼妻，之後又指點采臣除掉前來報復的金華妖怪。

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《聊齋志異》創作背景

蒲松齡出生於書香世家，他早年也曾想藉助科舉入仕，可惜屢試不第，只能以教書為生。他自幼便對民間的鬼神故事興致濃厚。

據說，蒲松齡曾為了搜集素材，在家門口開了一家茶館，來喝茶的人可以用一個故事代替茶錢。藉助這個方法，蒲松齡搜集了大量離奇的故事，經過整理、加工過後，他都將其收錄到了《聊齋志異》中。

據清人筆記《三借廬筆談》記載：蒲松齡每晨起就在大道邊鋪席於地，並擺設煙茶，坐待過往行人，以搜集奇聞異事。每聽到一事，回家後就加以粉飾潤色。

康熙元年（1662），蒲松齡22歲時開始撰寫狐鬼故事。康熙十八年春，40歲的蒲松齡初次將手稿集結成書，名為《聊齋志異》，南高珩作序。此後屢有增補。直至康熙二三十九年前後和康熙四十六年，該書還有少量補作。《聊齋志異》的寫作歷時四十餘年，傾注了蒲松齡大半生精力。

⑸ 《妖貓傳》原著究竟講了一個什麼故事

文/劉西楚

1.

因為「白居易」、「奇幻」、「黃軒」這些標簽，令我對或將年底上映的《妖貓傳》頗感興趣。於是特地找來原著——《沙門空海之大唐鬼宴》（日本作家夢枕貘著）先睹為快。

首先，不得不吐槽下小說的名字。

單從書名來看，我們可以獲得三個信息：主角是一個叫空海的和尚，事情發生在大唐，故事的高潮是鬼宴。鬼宴二字，另我腦中浮現出《千與千尋》中妖魔鬼怪的場景，以為這是本恐怖小說。

然鵝，裡面並沒有我期待的無臉男，更不消說是鬼了。所謂大唐鬼宴，是空海為查明真相而舉辦的晚宴，也是小說的高潮部分。但晚宴從頭到尾，除了三個老頭，一個老婆婆比較詭異，再就是無數被下了咒的踢來踢去的狗頭和一個咒俑較為恐怖，再沒有其它的了。

不知道是翻譯的問題，還是作者為奪人眼球搞得噱頭。或者說是作者早泄了，給了讀者一個假高潮。總之鬼宴寫的名不副實。想看鬼故事的恐怕要失望了。

2.

小說的時間設定，是從唐玄宗李隆基開始，一直到唐順宗李誦為止，橫跨五代唐帝。以楊貴妃和唐玄宗的愛情故事為背景，重新架構演義而成。

據說夢枕貘為了完成這部小說，曾專門來中國尋訪古跡，查閱古籍。小說中提到的中日兩國的歷史人物，也都跟歷史時間軸相吻合。

小說先是以「說人話，奪人妻，殺道士」的妖貓為開端，勾起了讀者強烈的好奇心，而後再讓從日本遠道而來的留學僧空海（日本真言宗創始人弘法大師，被順宗賜號「五筆和尚」）登場。通過平敘加插敘的敘述手法，以留學僧空海盜取大唐密法為主線，楊貴妃之死為輔線，逐步揭開作者腦洞+意淫的狗血真相。

不過，初讀小說時還興趣盎然，讀到一半則想棄之不看。但為了一睹真相，還是堅持往下看（所以情節的設置是多麼重要呀）。等讀到最後一頁，退出閱讀界面，我竊喜自己讀的是在線版，而不是紙質版，因為實在不值得花錢買來看。

3.

小說一共分為四卷，說長不長，說短不短。看得慢的，花一個周末的時間也能讀完。

《沙門空海》的作者夢枕貘，被稱為日本奇幻文學界總瓢把子，盡管我看的玄幻小說不多，但我認為跟耳根的《仙逆》相比，《沙門空海》所涉及的不論是咒術還是屍解術，都不能與之相提並論。

小說出彩的地方在於，前半部分引人入勝的情節安排，以及人物性格塑造較為豐滿。

例如，男主空海博學多才，沉著冷靜，狡猾世故；男二橘逸勢（與空海升斗一起渡唐學習儒學書法，其書法與空海、嵯峨天皇合稱為「三筆」）相較於空海，則顯得浮誇不實，但又純真可愛。其中有個憨厚結實的配角大猴，特別討喜。甚至連作者都對他偏愛幾分，最後讓一個名叫子英的男子代替大猴而死。

就像小說值得肯定的地方一樣，小說的敗筆也很明顯。

首先，雖然空海是主角，但給人的感覺過於神通廣大，無所不知，頗有王婆賣瓜自賣自誇之感。尤其是作者通過每一個跟他接觸的人，都不知疲倦的要把他誇N遍（受不了）。在作者看來，只有白居易的詩情能與空海平起平坐，而諸如柳宗元、劉禹錫、韓愈等都只能甘拜下風（我就不呵呵了。）

其次，真相之下的動機過於狗血和瑪麗蘇，對比前面的種種鋪墊，結局顯得過於草率，有些站不住腳。

狗血是因為楊貴妃的身世以及悲慘的一生。小說中楊貴妃不是楊玄琰的女兒，也不是叔父楊玄珪的私生女（有說法認為楊貴妃是叔父的私生女），而是胡人黃鶴通過幻術迷奸楊玄琰之妻所生。而後黃鶴利用楊貴妃的美貌，把她當作復仇的工具，先後送給壽王明笑搜和唐玄宗，「復活」後的楊貴妃在不知情的情況下，跟自己的親哥哥做了半輩子夫妻！！三觀盡毀。

瑪麗蘇是因為小說中凡是涉及到的，跟楊貴妃同時代的男人，包括李瑁，唐玄宗，安祿山，晁衡，白龍，丹龍，高！力！士！等都為之瘋狂。

誠然，唐玄宗以後，大唐逐漸走向衰落，最後改朝換代，這是個很好架構地切入點。原本以為所有怨念與詛咒皆來自楊貴妃，但猜不透具體原因。蠻以為會有驚喜，結果只有驚。愕。

日本有很深的「怨靈」思維，不管你喜不喜歡，能夠自圓其說就好。但《沙門空海》里作者一直強調怨念有多深，但關於怨念的動機有牽強附會之嫌。

這里的怨念起因只要涉及兩代人，第一代是黃鶴在楊玄宗的命令下，表演高難度雜技，失手殺死了自己的妻子把喪妻之痛，因而想毀滅大唐王朝來達到復仇的目的，而這次表演的禍根起源於一個西瓜。簡直是另一個版本的無極——「一個饅（xi）頭（gua）引發的血案」；第激歷二代是黃鶴之子白龍，因愛（楊貴妃）生恨（丹龍），想通過毀滅大唐王朝來逼迫丹龍現身。

然而從劇情的演變來看，這已不僅是復仇與怨念那麼單純了，而變成了惡魔般毫無原則作惡行為。

不管是黃鶴還是白龍，他們復仇的行為都不值得同情，反而令人作嘔。他們固執的認為自己是受害者，其實是施暴者。尤其是黃鶴可以說是楊貴妃的直接施暴人。明明最悲慘的是楊貴妃，要說怨念也應該是她的怨念最深，不懂為什麼作者偏偏避開了她。

小說中的楊貴妃看似被捧上了天，實際徹徹底底淪為君權與父權的犧牲品，甚或是男人的玩物。黃鶴通過所謂的復仇把女兒當成玩具。白龍通過所謂的復仇，把他鎖定的人都作為玩物，肆意侵犯，比如楊貴妃，比如春琴，比如王叔文的外宅等。

4.

不過漏洞越多越適合改編。我對《妖貓傳》的編劇王惠玲就特別有想法。

眾所周知，她寫過《卧虎藏龍》、《色戒》等劇本，被稱為「台灣金牌編劇」、「李安御用編劇」。還有她筆下的徐志摩像到骨子裡，一開口就讓人周身起雞皮疙瘩，甜到掉牙。

雖然希望能更改下結局，別那麼「俄狄浦斯」。但從角色設定來看，跟原著幾乎一模一樣。感覺改起來很難的樣子。不過還是很期待，畢竟論文化涵養，國人遠比日本作者更適合寫大唐寫白居易寫楊貴妃。

end

⑹ 電視劇里有原著和編劇，編劇是什麼意思

小說整理改編成劇本的那位就是編劇

編劇是劇本的作者以文字的形式表述節目或影視的整體設計，作品叫劇本，是影視雹穗劇、話劇中的表演藍本，成就突出的職業編劇被純茄稱為劇作家，最著名及具有代表性的是莎士比亞。編劇的藝術素養要求較高，一般具有較強的文學表達能力，熟悉影視、戲劇、廣告、專題片運作的相關流程、表現手法等。
工作
編劇，主要以文字表述的形式完成節目的整體設計，既可原創故事，也可對已有的故事進行改編（個別須獲得授權），一般創作好劇本後，編劇會將劇本交付導演審核，若未通過審核，則可與導演一同進行二次創作（劇本的修改權歸編劇所有）。因為各種編劇所從事的職業領域不同，編劇一般分為：電影編劇、電視編劇、話劇編源褲卜劇等。
編劇的大概能力是：
1、影視、戲劇、廣告及專題片劇本的前期內容策劃：題材選擇，表現手法及方式創意。
2、編寫劇本，即創作出故事、台詞，主戲以及過場戲，突出故事中心，塑造人物性格。
3、把一定內容以劇本或稿本形式表現出來，掌握電視特性及創作規律，善於運用視聽造型來表達事情。和導演一起研究劇本，做出修改，使其更加適合電視表現。