怎麼用故事講出你的影響力

Ⅰ 怎麼講故事才吸引人

一、用聲音講故事

1.聲音，因角色而不同

一個故事一定有很多人物，如果你把每一個人物的聲音、音調、語氣都變成一樣的，那孩子一定不喜歡。所以我們要通過角色聲音的變換來吸引孩子。角色變換的時候聲音一定要變換，媽媽要利用這個角色變換的不同聲音傳遞給孩子一些人物的背景、身份、定位等，然後在變換過程中吸引孩子。

比如小動物聲音的變化，我小時候看過一個名字叫《熊貓百貨商店》的動畫片，說的是一個小熊貓，它開了一個百貨商店，為動物們采購它們想要的東西。

我印象最深的是那些不同動物的聲音、語調的變化，當小動物和小熊貓訂購商品的時候，河馬醫生會說「我要一個口罩，特特特特大的」，小松鼠會說「我要雙跳舞的皮靴，最最小號的」，長頸鹿是一個媽媽式的，它說「我想要一條特別美的圍巾，長長的」。這時候，長頸鹿是一個要圍巾的媽媽，河馬是個男大夫，可能是個看牙的男大夫的形象，小松鼠是一個舞蹈演員，所以它要一個跳舞的皮靴，紅色的，最最小號的，因為它是可愛的、活潑的、動態的小松鼠。



2.聲音，依情景而變化

剛剛說了聲音要因角色各異來吸引孩子，另一方面聲音還要根據情景來變化，去傳遞我們的情感、表達我們的情緒，從而吸引孩子。比如你高興的時候，聲音會亮，會特別高興；悲傷的時候，那你可能遇上了一件不愉快的事情，越說可能越悲傷。再比如說「過年了，煙花真漂亮啊」，但你說「過年了，這煙花真好看」。好看嗎？你自己都不覺得好看，你的聲音沒有讓孩子興奮起來，你怎麼吸引他呢？這是不可能的。

另外，聲音的語速也很重要。比如我們說「靜悄悄地、慢慢地走出來了」，很多媽媽讀的時候根本不管快慢，再比如我們講到「偷偷摸摸」這個詞的時候，我們會說「小耗子偷偷摸摸地出來了」，那你的聲音里是不是有「偷偷摸摸」，和「小耗子靜悄悄地走出來了」，是不一樣的感覺呢？所以語速是吸引孩子特別重要的地方，假如孩子要走神了，你馬上要變換，讓他感受語速的變化，當你的語速變化的時候，孩子會特別有反應。


3.聲音，因性格而各異

我們講故事吸引孩子還有一個方式，就是用聲音去表現這個故事裡人物的性格。我們看《喜洋洋》，裡面有沸羊羊，性格特別火爆，男孩子的那種，比如說「你們誰欺負喜洋洋了，我去打它」，它是這樣的一個性格，那麼這種男孩子的聲音是什麼樣的呢？然後美羊羊是每天都美美的，像小公主一樣，大家也都很照顧它。

Ⅱ 怎樣運用故事的力量

有人說，最好的下酒菜，就是故事。

過年期間，每個人或許也避免不了各種酒局。此時，什麼樣的故事，會讓你忍不住舉杯流淚？

【一】

你也容易被有故事的人打動嗎？

影視劇里，有這樣一個經典到快要用爛的橋段：在酒吧，一個喝悶酒的男人通常能引起異性的注意，因為這是一個有故事的男人。再比如《愛情公寓》里的愛情高手呂子喬，在教育展博時有這樣一句台詞：是愛讓我變得憂郁。我漠然地看著世間的蒼茫，原來愛，從不逗留。我叫展博，一個有故事的人。

即便觀眾已經知道呂子喬是怎樣的人，知道也許他的故事不是真實的，但也往往容易被他的故事打動，甚至願意相信那是真的。如果他犯了錯，觀眾往往也比較寬容。

為什麼人們往往容易被故事打動呢？故事的魔力究竟何在？

2、開發故事的商業價值

人們逐漸意識到，故事性是賣點，能夠掙大錢。想要獲得成功，必須要將財務金融知識和敘事的藝術結合起來。

甚至可以說，故事逐漸成為商品和服務在競爭激烈的市場中脫穎而出的一件法寶。就連校門口賣橙子的老婆婆，也知道打出口號：甜過初戀。她的橙子果然賣得比別人好。

再來做個假設：

你在商場打算買紅酒，你確定了三個選項。前面兩種的標簽上寫的都是自家的酒如何好的內容，而第三個，寫了一個故事，每賣出一瓶酒，就將以創始人的母親的名義捐助給癌症研究基金會。你會買哪個？

丹尼爾·平克指出，掌握講故事的能力，可以從寫迷你超短故事開始。

你的問題 這里有答案 微信公眾號 【精讀君】

Ⅲ 好故事該怎麼講

講故事的時候，我會關注以下 6個元素：放餌 、故事主幹、植入DHV、給予她投資的機會、開放式線索、 結論 。
放餌
一個好的誘餌會引出一個故事，並給出一些關於你要講的故事的線索。它應該創造一些懸念，並吸引你的聽眾的注意力。在你可能與一大群注意力分散的人交流的吸引階段，吸引注意力尤其重要。在舒適感階段，很容易吸引注意力，因為你有更多機會和她獨處。
一個誘餌可以是一句陳述或一個問題。舉例如下：
1、你去過巴黎嗎？
2、我剛剛度過最瘋狂的一天
3、你讓我想起了、、、
理論上，誘餌應該與你要講的故事有關。但是最好這個誘餌是有趣的，它不必與接下來的故事完全相關。這樣的誘餌好過那些與故事完全相關 但是不能吸引你的聽眾注意力的誘餌。
你可以使用有點類似開放式線索的誘餌。看看如下兩個已經認識的人之間的對話。
他：你好嗎？
她：很好，你呢？
他：還行。有點累；今天下午我的飛機在跑道上停了兩個小時。我不得不花一天時間去紐約。（誘餌）
她：為什麼？
他：開始講關於花一天時間去紐約的故事。

故事主幹
故事主幹應該是自然的。一些人提倡字斟句酌的寫你的故事。在我教學員們講故事的時候，我沒有發現一個組合接一個組合來練習你的故事 來使故事更簡煉的方法 有決定性的幫助。想一個令人滿意的主題 和你想要努力創造的情緒感染力 比逐字逐句的記憶故事 要有用得多。但是兩種方法都要在實踐中檢驗一下，看看那個對你更管用。
對女人來說，講故事是關於情緒的。去除沒必要的邏輯的或者真實的細節。你只想把無情緒感染力的內容最小化，來使你的故事更有效。額外的細節必須有其特別的目的（植入D HV）。
為了展示如何做到這一點，讓我描述一下我最近的東海岸之旅，並在其中給出一個以上 的情緒感染力要素。這里 我們不關心誘餌或其他故事要素，我們只是努力用情緒來代替事實。

壞的故事：
上周我去費城出差，當我到了那裡後，我去拜訪了我在新澤西州的一個朋友。當我到哪之後，我們去特倫敦市的一家日式自助餐廳吃了壽司。我朋友總是很小氣並喜歡便宜貨。所以即使他想吃生魚片，他卻點了壽司，因為不限量壽司 25，而不限量生魚片 30。我猜壽司更便宜是因為魚是比較貴的原料。所以如果人們已經吃了米飯和海帶的話，再吃一點點魚就會飽了。但是我朋友卻在每次轉到生魚片的時候拿走生魚片，同時把壽司放回轉盤里。這樣他就能吃到生魚片同時省下$5。當他第一次怎麼做的時候，他們讓他停止怎麼做，但是當他再次怎麼做的時候，一個經理跳了出來向我們咆哮，我們不得不離開了那裡。幸運的是當我們出來的時候我朋友付了帳，並且我們決定不付小費。
好的故事：
我朋友只帶我去吃自助壽司。壽司是我的最愛，所以我真的很高興。但是我朋友真的很小氣而且喜歡便宜貨，即使這會讓人很尷尬。他想吃生魚片，但是這比自助壽司貴，因為吃壽司的話，在你吃到魚之前你已經吃了足夠多的米飯和海帶，而且魚要貴一點。所以我朋友在每次轉到生魚片的時候拿走生魚片，同時把壽司放回轉盤里。這給了我不好的預感。就像恐怖電影里一直出現的低沉音樂一樣，因為不好的事情就要發生了。你知道這種感覺嗎，你最好的朋友就要出醜了的時候你在旁邊忐忑不安的心情。最終，不好的事情發生了，餐廳經理開始對我們咆哮。我很尷尬，但同時也在努力使自己不笑出聲來。你有過這樣的感覺嗎？
我知道我朋友和餐廳經理都是白痴，而且我不能說出來。最終我朋友付了帳，所以我是站在我朋友那一邊的。
你也許更喜歡第一個故事。這反映了一些男人和女人交流上的不同，就像寫作和口頭交流的不同一樣。第一個故事是有邏輯的和連貫的；第二個故事更情緒化。因此，第一個故事讀起來不錯，另一個故事聽起來更好。
你更想成為講第二個故事的人。它傳達出更多（你的）情緒。兩個故事都沒有傳達出我的個性或者創造一點和她的聯系，但是第二個故事顯示出你是個能使平凡的經歷變得充滿情趣的人。

植入DHV
植入的意思是用一個表面上是關於某一個主題的故事去巧妙的告訴聽眾一些其他的信息。通常這些「其他的信息」是關於你的正面特性的，但是你不想直接告訴她你的這些正面特性，因為你不想讓她認為你是在向她吹噓自己或者竭力表現自己。
那麼，你努力想向她傳達的信息就不應該是故事的主要部分。看看下面這個例子： 我喜歡紐約，但我總是認為這個城市有點奇怪。我想我現在知道奇怪在什麼地方了。是蘑菇。上周我去紐約做秀，然後我們一群人又去坐直升機觀光。紐約真的是太美了，但是令人感到怪異的是那些屋頂的衛星天線。這看上去就像一片白色補丁的海洋，好像摩天大樓頂上長了蘑菇。所以我把這點指出來告訴他們說，紐約有點奇怪，因為我們都生活在一片巨大的蘑菇叢林中，就像藍精靈一樣。
理論上，這個故事是關於衛星天線從空中看上去就像蘑菇一樣。但是事實上，我們通過這種方式，在故事裡植入了DHV。
1、講故事的人是從別的地方去紐約做秀。這點暗示出他富有。事實上，在這里富有可以以這種方式大方展示。
2、坐直升飛機觀光對講故事的人來說是很平常的一件事。對大多數女人來說，這暗示出你富有，可能還有地位。事實上，坐直升飛機觀光不是那麼貴 或者不是一樁大買賣，它只是看上去是這個樣子而已。去坐一次直升飛機，然後你也可以在故事裡提到這件事了。
在吸引階段創造出你自己的植入DHV的故事。開始時先想一下 你生活中那些與能夠普遍吸引女人的要素（第三章中討論的8 個要素）有關的 事件和情景。然後想出大段能夠在其中很自然的附帶提及這些DHV的故事內容。這里的「大段內容」意思就是說故事內容的是關於一個比較大而抽象的主題的。就像上面那個例子一樣，去外地做秀和坐直升飛機DHV，這些要素植入在「紐約」和「紐約讓人感覺有點怪異」這個大的主題內容中。
事實上，有無數種方法來植入不同的DHV。為了讓你上手，這里有一些可以植入到故事中的DHV慣例句子。
1、我帶一些朋友去竹筏漂流了（健康）
2、我說服我自己不要那麼做（社交直覺）
3、我和我的幾個朋友一起去航海（健康，地位）
4、我是我的那幫朋友中的頭兒（地位）
如果你方法不對的話，植入 DHV 會起反作用。以下是我見過的3 個最普遍的錯誤的植入DHV的方法。
1、植入DHV的地方不對，或者看上去像是強加進故事裡的
我去法拉利4 店保養我的車子，這時我的電話響了，是我兄弟，於是我跟他說起了上
周末我去紐約做秀時發生的故事。
這個太明顯了。法拉利4S店和這個故事一點關系也沒有，只要說你有一輛法拉利車子就可以了。
2、故事沒有DHV的話，就顯得很乏味
我喜歡紐約，上周我去那裡做秀，然後我們一群人又去坐直升機觀光。紐約真的是太美了，而且我發現我一點也不恐高。
3、DHV反倒使故事失色不少
我喜歡紐約，但是我總是認為這個城市有什麼奇怪的地方。我想我現在知道奇怪在什麼地方了。是蘑菇。我和我朋友DonaldTrumpyiqi 一起出去玩，他帶我坐直升飛機去查看我們將要建造的新賭場的位置。紐約真的是太美了。但是令人感到怪異的是屋頂的那些衛星天線。這看上去就像一片白色補丁的海洋，好像摩天大樓頂上長了蘑菇。所以我把這點指出來告訴他們說，紐約有點奇怪，因為我們都生活在一片巨大的蘑菇叢林中，就像藍精靈一樣。
在一個關於衛星天線看上去像蘑菇的故事裡強加進了一個和Donald Trumpyiqi一起建賭場的細節。和Donald Trumpyiqi一起建賭場肯定比衛星天線看上去像什麼要重要得多， 所以如果要在關於衛星天線的故事裡植入一個關於你建造賭場計劃的附帶細節肯定是不合理的。DHV越大，被植入DHV的故事就要越大。

開放式線索
另外一個好的高級策略是留下些開放式線索給你的聽眾來發問，來促進進一步的交流或者提升故事的質量。例如，在蘑菇的故事裡，"上周我去紐約做秀"是一個開放式線索。她也許會問我是做什麼的，你在紐約做得是什麼秀。如果你是一個表演藝術家，你就可以大方談論這個，因為你是在回應她的問題。對大部分人來說，我們可能實際參與的秀只能是展銷會。
在這種情形下，把回答中和作秀相關的內容換成其他內容就可以了。也許你去看了你朋友的演出，或者去看了你最喜歡的樂隊演出。也許你公司派你出了一趟緊急的差，或者你談成了一樁大買賣，或者見了幾個投資商。利用一些和你有關的內容。
如果你無意中提及了一些你不想細說的細節，拒絕回答她的相關問題，通過說「我現在還不想談論這個，關於這個你以後會了解的」來製造一些神秘氣氛，然後立即開啟一個新話題。如果你不知道接下來要說什麼的話，開啟一個新話題，但是要確保中間沒有停頓，否則你的這種回應也許會讓人感到尷尬。回答她問題時，明顯略過一個可以輕易DHV一下的好機會 這件事本身就是一個DHV。
作為一個怎麼追女孩子練習，看看下面這段獨白中的開放式線索：
上周我去日本，哪個地方到處都有賣軟飲料的自動售賣機，裡面有50中風味的牛奶。 甚至有草莓味的牛奶，嘗起來就像牙醫診所里的味道。你也可以不投幣，用手機打電話來選擇你要的飲料。
在這里開放式線索是我去日本做什麼？開放式線索通常被用在開場白里來使你能轉到過度階段。
給予她投資的機會
如果她們積極的投入故事中的話，一個故事會有更強大的影響力，所以去創造一些可以讓一個女人感到她對故事進行了投資的機會 通常是會有幫助的。你這樣做的時候應該小心一點，因為她可能會意外地使故事偏離方向，或者當她不能或不願意對故事進行投資的時候，使她感到尷尬。前幾個例子，我們用的是吸引階段可以用到的故事例子，現在我們換一個舒適階段可以用的故事例子。這個故事，或者說故事中的部分是真實的事情，是關於我小時候媽媽養的一隻貓的故事。在舒適感階段講述童年時期的故事會產生很好的效果。這些故事會使你看上去像是容易受到傷害的，這給了你自嘲的好機會，而且它還建立了你們之間的共性，因為童年是你們都會經歷的時期。你會注意到下面這個故事裡沒有放餌，稍後我們會放餌的。
貓的故事
我媽媽有一隻又大又老的貓。它可能是唯一的一隻生來就沒有平衡感的貓。我認為在架子和屋頂上保持平衡的能力是貓的基本能力之一。但是我們是住在一個島上的，所以這只貓也許是基因突變了。總之，當我還小的時候，我最早的記憶就是這只貓走在我的嬰兒床欄桿上，然後突然失去平衡摔到我身上來。這讓我非常害怕。這事也許只發生過一到兩次，但是在我的記憶里，這事就像一直在發生一樣。在幼兒園，我們都被要求畫一樣讓我們害怕的東西。其他小朋友畫的都是蛇或者怪獸之類的。這些從來沒有嚇到過我，甚至當我堂兄騙我說
地板下有條蛇想讓我害怕的時候，我都沒有害怕過。我害怕的東西是我媽媽那隻又大又老的貓。這就是為什麼現在我有一個魚缸的原因。我確定海馬不會在我睡覺的時候跳出魚缸到我的身上來。
這個故事會更精彩，如果你加一個誘餌和一點情緒感染力的話。但是如果讓一個女人積極投入到這個故事裡去的話 也會讓這個故事感覺更精彩。讓她投資的最容易的方法是問她一些關於你故事提到的 她也許會與之有聯系的要素的問題。例如
1、你養過寵物嗎？
2、你喜歡貓嗎？
3、你小時候最怕什麼？
大多數讓她投資的方法就是問她問題。但是你不必總是用問問題的方法。下面這個故事範例中會有一個停頓，這個停頓會迫使聽眾來投資。我同時在故事中也加了個誘餌。這通常也是一個放餌的好方法。
我：你養過寵物嗎？
她：是的，我養過兩只狗，一條鯨魚，一隻駱駝。駱駝的名字是Bob。[好吧，她也許不會怎麼回答。當我編造一個對話範例的時候，有時候我讓女人的回答顯得荒謬是想表明她的回應與我接下來要說的完全沒有關系。
我：哦，真的嗎？我媽媽有一隻貓。而且它恨我。。。
她：[blabla]
我：我媽媽的貓真的是又大又老。它可能是唯一的一隻生來就沒有平衡感的貓。我認為在架子和屋頂上保持平衡的能力是貓的基本能力之一。但是我們是住在一個島上的，所以這只貓也許是基因突變了。總之，當我還小的時候，我最早的記憶就是這只貓走在我的嬰兒床欄桿上，然後突然失去平衡摔到我身上來。這讓我非常害怕。這事也許只發生過一到兩次， 但是在我的記憶里，這事就像一直在發生一樣。在幼兒園，我們都被要求畫一樣讓我們害怕的東西。你小時候最怕的東西是什麼？[停頓看著她]
她：[blabla——她的回答可能會很有趣，告訴我她的回答是什麼。談論這個可以建立舒適感。我可以就這個話題繼續深入下去，或者只是讓它變成一個關於她的開放式線索，然後在稍後再來談論它。
我：其他小朋友畫的都是蛇或者怪獸之類的。這些從來沒有嚇到過我，甚至當我堂兄騙我說地板下有條蛇想讓我害怕的時候，我都沒有害怕過。我害怕的東西是我媽媽那隻又大又老的貓。這就是為什麼現在我有一個魚缸的原因。我確定海馬不會在我睡覺的時候跳出魚缸到我的身上來。
這個版本的故事應該比前面那個版本的故事對女人更有影響力，因為她對這個故事有投資了。讓她投資的方式對她來說應該不難，這點很重要。在聽某人講故事的過程中，突然插話講一些有趣的事情會很難辦到。但是每個人都知道自己是否養過寵物，或者小時候最害怕什麼東西。
另外，你注意到開放式線索「我們住在一個小島上」和「我有一個魚缸」了嗎。
一些可以誘使她投資的普遍原則如下：
1、對聽眾來說，投資的方式應該盡可能的簡單
2、聽眾的投資應該確保和促使故事講下去
3、當你不想冒險讓故事偏離方向的話，使用「概念性問題」
「概念性問題」是讓她確認一些 你假設的 對她而言應該是屬實的 一些事實。例如，
如果你講一個關於你外甥的故事，你可能會這樣開始「我8 歲的外甥Samuel今天早上做了一件很有趣的事情。你喜歡小孩，是吧？」你等著她說「是」，然後繼續把故事講下去。
結尾
一個好的故事應該以一種讓人感覺故事已經講完的方式來結尾。結尾沒必要是一句可以讓每個人笑得在地上打滾幽默句子。但是結尾必須要看上去像是故事已經講完的樣子。你絕對不想讓她在你故事講完的沉默之後突然問你一句「那麼接下來發生了什麼呢?」以下是一些好的結尾例子（你可以想像一下有這種結尾的故事情節）：
1、這就是我為什麼從來不喝龍舌蘭酒的原因。
2、我確定他再也不會回來了
3、這可能是小孩第一次不得不告訴他的父母他摔倒了。
4、我確定海馬不會在我睡覺的時候跳出魚缸到我的身上來。
如果你想不出應該如何結尾，你可以通過告訴她你從故事中學到了什麼的方式來結尾。 你不必真的就這樣說「我從這個故事中學到。。。」，盡管如果你這樣做的話也不壞。在舒適感階段，這個結尾也許真的是一個教訓。在吸引階段，這個結尾可能更像是一句幽默台詞。
講故事
講一個故事的時間可以任意長，從30 秒鍾到30 分鍾，在合適的環境中甚至可以更長。 確保你的故事長度適合你所處的環境。在很吵得夜店裡，沒有人會在認識你後聽你講超過一到兩分鍾的故事，所以此時你的故事要簡短。稍後，當你處在舒適感階段的時候，此時你也許已經和她坐在某個僻靜的角落了，長一點的故事也許會更合適。學著根據環境的不同往你的故事裡插入或移除一些素材。我的許多好故事都有「短版本」和"長版本"兩個版本。 確保在你開始講故事的時候你已經吸引了每個人的所有注意力。如果你還沒有抓住團體的注意力，你可以大聲提醒他們或者保持沉默直到他們注意到你。如果在你給他們講故事的時候，你失去他們的注意力了，你只需要停下來看著他們直到他們的注意力重新回到你的故事上來。或者你可以開玩笑地說「嗨，節目在這里。」
我發現大多數男人犯的最大錯誤是他們沒有讓自己投入到自己的故事中去。為什麼講故事時要讓自己投入到自己的故事中去的一個原因是，你的故事實際上是和你的個人經歷聯系起來的，你需要在講故事的時候把你當時所有的個人經歷調動出來。比如，如果你講的是關於一個在你兄弟的屋子裡舉行的一個聚會的故事，你絕對有必要讓你自己投入到當時的聚會情景中去。你應該能夠看到，聞到，聽到，嘗到你在當時所能感受到的所有事物。
這些信息中的大多數是不必要的細節。你也許記得你的小姨子當時穿了一件紅色長裙，而且她當時看上去不太舒服，但是這些信息與故事無關，不要把這個包括進去。但是你仍舊需要投入到故事當中去。最重要的是，這使你的心理情緒投入到當時的情景中去了。你會變得更有魅力、與你所講的內容更加保持一致。這和演員不斷的調用它們的個人經歷來使他們更好的表達情感、引起觀眾的情緒反應一樣，在這里你也可以這樣做。另外，可以用背景信息來使你故事的其餘部分變得更好一些。這就和一個作家創造大量關於他所創造角色的外傳一樣。外傳里的內容從來沒有的故事正文里出現過，但是它使角色更豐滿，更有個性。
如果你對你所講的內容沒有興趣，那麼其他人就更不可能對你講的內容感興趣了。帶領你的新朋友陪你經歷你故事裡的那段經歷吧。個性化你的開場白，故事內容，還有你對其有真正的激情的東西。某人在談論一個把他的身材塑造的就像他外甥那樣好的模特訓練課程時眼裡充滿了興奮和熱情，這樣講故事的效果比 像電影導演走過場那樣談論他的職業生涯的的效果 要好得多。
在你的故事中有技巧的插入停頓。這會創造張力和預期。使用之前我們在本章中提到的故事元素，我在其中加了一些潛在的停頓。通常停頓可以加在你所描述的事實而不是情緒的地方。
1、我知道我朋友和餐廳經理都是白痴，而且我不能說出來。[停頓]最終我朋友付了帳， 所以我是站在我朋友那一邊的。
2、我喜歡紐約，但我總是認為這個城市有點奇怪。我想我現在知道奇怪在什麼地方了。 [停頓]是蘑菇。[停頓]上周我去紐約做秀。。。
3、我媽媽有一隻又大又老的貓。它可能是唯一的一隻[停頓]生來就沒有平衡感的貓。

Ⅳ 如何講故事

6個講故事的技巧，讓你輕松打動別人

會講故事，在當今社會有多重要？

托馬斯·斯圖爾特，在《哈佛商業評論》中，將講故事認定為具有重要作用的管理工具。他認為，講故事可以為榜樣增添色彩、影響人的價值觀、傳播公司文化或形象生動的講述如何處理復雜的問題。

對於企業，會講故事，能夠在消費升值的時代，在出售產品的同時，出售一種情懷和認同感。好的故事，會讓品牌更有溫度，更有附加價值。連徐小平也說：「如今的創業者，必須是網紅，要學會用故事塑造個人品牌。」

對於個人，會講故事，能更好地表達你的思想，發揮你的影響力，甚至塑造你的個人品牌。職場面試時，你需要將自己的工作經驗，講成故事來打動面試官。約會聚餐時，你需要將自己的經歷，講述成故事，來吸引他人注意，展示自身的優點，甚至推演出你的個人素質。日常寫作時，你更需要通過故事，深入淺出、生動形象地闡發自己的觀點。

難怪丹尼爾·平克在《全新思維》中，將「故事力」奉為決勝未來的六大核心能力之一。想成為講故事的高手，也並非難事。本文將為你總結6個講故事的技巧，讓你輕松搞定面試、約會、聚會和寫作。

一、巧妙開頭

精彩的開頭，一般都很抓人，能夠立刻吸引對方的注意力，把對方帶入你營造的氛圍中，讓你的故事成功了一半。

l 順敘。快速列出時間、人物、地點、事件，製造懸念。

舉例：半夜十二點，我一個人在公司，忽然有人拍了我的肩膀。（拋出懸念）

l 倒敘。先拋出出人意料的結果，然後再娓娓道來。

舉例：我一個月胖了二十斤，只因為那件事。（引人好奇，忍不住追問）

二、分清主次

講故事的時候，要有明確的目的性。同一件事情，同一個故事，有很多的功能和角度，能夠表達很多的觀點，要學會根據講故事的目的，去進行闡述。同時，要分清主次，詳略得當，不能太貪心，什麼都想講，就會讓人厭煩。

舉例：楚霸王自刎。

想要突出項羽的英雄氣概，可以說「生當作人傑，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東。」

想要突出項羽的缺乏遠謀，可以說「宜將剩勇追窮寇，不可沽名學霸王。」

三、注重邏輯

採用單線程的敘事方式，並加入清晰的時間線，在故事中想要表達的行為，要緊密圍繞你想講的重點。方法：砍掉所有枝節，直接表達你的主題。

舉例：好萊塢經典敘事方式的步驟是：

人物慾望→人物行動→人物遇到困難→人物解決困難。

四、描述細節

學會講述細節，有助於讓故事更動人，讓人物能夠凸顯。描述他人時，不要只會用形容詞，因為這很沒有個性，而要將它變成個性化的細節，用生活的片段或細節或場景，去刻畫人物，這樣才會更生動立體，更有畫面感。

舉例：形容人很主動。

普通描述：他真的很主動。

細節描述：他面對任何人的時候，都會主動上前熱情擁抱，雖然撲空的幾率很大，但是他也依然堅持。

普通描述VS細節描述：後者更有畫面感，讓人印象深刻。

五、善用修辭

上學的時候，老師教給我們很多修辭方式，如比喻、擬人、通感、對比、誇張等。這些修辭，對講好故事，有很大的用處，能夠將表達的內容說得生動具體形象，給人以鮮明深刻的印象。

舉例：吃完飯，覺得肚子很飽。

不用修辭：我吃的好飽飽飽飽飽....

善用修辭：我吃的好飽，像是一隻吸飽血的蚊子，肚皮發亮，再也動彈不得。（比喻、誇張）

不用修辭VS善用修辭：後者更生動形象，富有趣味。

六、加強幽默

給你的故事加點幽默，這會更加抓人。

l 運用反轉。通過前半段，將讀者拉倒一種邏輯場景，後半段又拉倒另一個邏輯場景。

舉例：朋友圈的點開全文，前半段「有小偷溜進我家，到處找錢——」，點開後半段是「後來我們一起找了起來。」

l 運用諧音。常見於春晚等綜藝小品。

舉例：我在中葯房拿葯，喊道：「護士，拿葯，我丹參。」前面的阿姨對我說：「小夥子，算了吧，單身是沒葯可醫的！」

l 加強細節。故意加強對細節的描述，使形象更充分，更具體。

舉例：你終於來了，在等你的時候，我都看著旁邊的情侶，從相遇，到相識，再相戀，最後分手，簡直見證全過程。（用於對方遲到）

l 重復或口頭禪。用同一句口頭禪，去應對各種不同的場景。

舉例：喜劇節目《笑傲江湖》里的「自信哥」，無論何時都會誇張地說：「因為哥自信啊」。

l 懂得剋制。要一本正經地講笑話，才能增加幽默效果。

舉例：郭德綱在講相聲時，總能夠一本正經，抖包袱，說笑話。有種反差萌。

每個人、品牌和物體，都是由故事構成。喜歡聽故事，也是人的本性。想要打動別人，想要表達自己，想要輸出觀點，想要構建品牌時，請優先選用講故事的方式。因為，講故事能夠迅速打破隔閡，迅速引起共鳴，簡單清晰地闡述一個觀點。

最後，還是建議你平時多閱讀，可以去故事亭多看看故事。希望你成為一個講故事的高手！

Ⅳ 怎樣講故事

——第九冊《成語故事》子璠：今天講嗎夢軒：好夢軒：現在你的問題是，你的心定不下來
夢軒：回答問題比較隨意
夢軒：我們今天就說伊索寓言和成語故事子璠：好夢軒：你手頭有伊索寓言嗎？子璠：沒。
飢餓的狐狸看見葡萄架上掛著一串串晶瑩剔透的葡萄，口水直流，想要摘下來吃，但又摘不到。看了一會兒，無可奈何地走了，他邊走邊自己安慰自己說：「這葡萄沒有熟，肯定是酸的。」
這就是說，有些人能力小，做不成事，就借口說時機未成熟。2、狼與鷺鷥
這故事說明，對壞人行善的報酬，就是認識壞人不講信用的本質。3、小男孩與蠍子
有個小孩在城牆前捉蚱蜢，一會兒就捉了許多。忽然看見一隻蠍子，他以為也是蚱蜢，便著兩手去捕捉他。蠍子舉起他的毒刺，說道：「來吧，如果你真敢這樣做，就連你捉的蚱蜢也會統統失掉。」
這故事告誡人們，要分辨清好人和壞人，區別對待他們。
夢軒：很好。我想起來一個有趣的問題，就是先有蛋還是先有雞，你覺得是先有故事呢，還是先有道理？子璠：故事。
夢軒：也就是說，你覺得如果沒有故事的，單說後面的道理你不明白。子璠：……夢軒：我們不糾纏這個，好吧？我的意思是，有一點我們可以認同下。就是講故事的目的是為了讓人更好的接受和明白這個道理，對不對？子璠：對。
夢軒：就跟有的時候，我們討厭老師和家長給我們講道理一樣，有的時候不如講個故事，故事裡面有道理，是不是？子璠：對。
夢軒：也就是說，講故事的人講這個故事，其實是為了講一個道理，是不是？子璠：是。
夢軒：現在我們說，比如李子璠和樂樂有矛盾，還是這個意思嗎？子璠：不是，是關系不好。
夢軒：對，原本矛盾是作戰用的兩個兵器，現在合起來變成了一個詞，表示有問題。漢語言博大精深，有些詞語，原本有自己的意思，叫本義。本義
一般指詞的原始意義或較早的意義，從字面上講，也就是本來的意思。
而慢慢它會演變，有了比喻義、引申義。原有的某義因比喻而產生的意義。比喻也是一種引申義。例如「輪」是有輻的車輪，是能轉動的，由此而產生「輪班」、「輪換」、「輪流」的意義，由名詞轉為動詞，是比喻義。同樣，「鼓」是一種樂器，形圓而中空，本義是名詞，而用為凸出高起的意義，如「鼓出來」、「鼓起來」，轉為動詞，那也是一種比喻。
此外，
詞語由本義引申而成的新義，比如我們
用花瓶來比喻美麗卻無內涵的女子，把看上去花哨卻沒有用的形式叫做花拳綉腿。好，這個我們暫不鋪開。所以，我讓你去記住這些成語的本義、喻義或者引申義，，因為，不同情況我們會用它不同的意思。
夢軒：那麼，我們再把這兩則成語故事和伊索寓言比較下，你能發現不同之處嗎？子璠：都是為了講道理而講故事，一個在講完故事之後強調了道理，一個沒有。
夢軒：其實，這是我的一個偏執的想法，我是覺得，最高明的講故事的人應該是故事講完了，別人也就明白了道理，道理不需要拿出來說。現在，經過和你的交流，倒是發覺自己有點固執了，其實《伊索寓言》他這么做，也是他的一種特色。

Ⅵ 怎麼學會講故事

一、用故事思維重新思考

故事思維。一旦你學會在理性思維和故事思維之間轉換自如之後，你就能找到事實上正確，而情感上也滿足的正解。故事思維的關鍵在於，首先了解哪些故事能夠撩撥自己的感情，然後找到那些能夠撩撥他人感情的故事。如何講好故事。講故事不僅在於講，還在於找故事。講故事的能力也就是搜尋其他人故事的能力。大部分情況下，講故事就是利用你偏愛的背景來詮釋一條信息。想讓新故事勝過老故事，就必須製造一次足夠精彩的情感體驗，讓人們津津樂道。開始練習講故事。你的目的是講一個讓人感同身受的故事，從而讓對方產生情緒反應。講故事的水平高低與你是否願意分享自我看法有直接聯系。從哪裡找到屬於你的故事。你可以在網上搜索個案分析或時事，這些事件都是不錯的例子。但故事需要的不僅僅是事例，好故事要撩撥起聽者的個人感情，其竅門在於，找到一個你覺得十分有意義的故事，隨之融入你自己的感情講出來，聽者也更容易全心全意融入其中。通常我們可以講述以下四類故事：你自豪的時刻；你失意的時刻；你的良師益友；一本書、一部電影、一件時事。進入故事模式。沒有故事能夠完全達到你的預期效果，感動所有你想感動的聽眾。一個故事能讓70%的聽眾滿意就好。可以用「配方」的方式講故事，例如把故事分為三部分：舊規矩、中間的波折、新規距。或者按照故事八點法：背景、觸發、探索、意外、選擇、高潮、逆轉、解決。我們還必須再現真實感情，利用想像重新體驗故事，首先打動自己，才能用故事打動他人。親身經歷是最好的影響力故事；也可以用看起來不相關的故事來打動人。不僅要數據，還要情感。

二、成為會講故事的那個人

感官細節讓故事更逼真。如果你希望聽眾得出和你一樣的結論，就要用特定的感官體驗構建一個故事，讓聽眾由此得出和你相同的見解。講故事要調動我們感知世界的五種感官-嗅覺、味覺、聽覺、觸覺、視覺，以此模擬出頗具影響力的體驗。一個意味深長的故事，其簡潔程度和清晰程度能讓對方感受到你的真誠。和「商務無私事」的謬論相反，你首先要包含感情，這樣才能攪動他人的感情。信賴、忠實、熱情、同情都是極致的個人感情，所以，你的個人故事能在極短的時間里讓不近人情變成飽含人情。一個有凝聚力的組織，在面對逆境時能齊心協力、不懼風險、遵守紀律，那麼他們則更有可能尋得一個富有意義的故事。歧義是我們真實生活的反映，因此會讓故事變得更加真實。保留故事中的歧義，再在低風險的環境下檢驗故事效果，然後根據反饋來修改，這樣減少講故事時的風險更好。從不同視角讀你讀故事。若想找到真正具有影響力的故事，就要有遊走於不同觀點之間的能力。這種技巧能從兩方面提高你講述故事的能力：首先，你要找到一個能讓聽眾感到尊重的視角。其次，你可以從多角度重新審視對你來說最重要的故事。

三、六種故事：尋找自己的專屬故事

我是誰。最重要的故事就是「我」的故事。構建「我是誰」這類故事的第一步就是搞清楚這些問題：1、你是誰？2、你的特別之處是什麼？3、為何你可以影響他人？4、人人都有天賦，你的天賦是哪些？5、你是富有同情，是值得信賴，是誠實，還是圓滑老練？6、你的什麼本領讓你有了影響他人的權利？我為何在此。告訴他人「你能得到什麼」，人們需要知道他們會從中得到什麼。假如對方搞不清如何從中獲益，那麼他們的心會一直懸著，也不會認真聽你講。教導故事。故事比責罵更有效，一個有教育意義的故事可以很容易感染聽眾情緒，全方位觸動聽眾感官，讓聽眾體驗善行的意義，或是惡行的後果。願景故事。願景故事讓你從目前的困難、復雜、模糊上轉移，抬眼看看值得為之奮斗的明天，讓你抵制每日的誘惑，不會改變方向，不會放棄，不會妥協，不會分心。如果沒有一個發自內心的、易於想起的願景，我們很容易就會忘記自我，忘記自己為何在此。行動體現價值。在行動中體現價值的故事可以激發靈感、創造力、創新力，也可能會帶來沮喪和莫不關心。以上五種故事，都可以說說你的光輝時刻，你失意的時候，良師益友的故事，一本書、一部電影、一件時事等。我理解你。人類都渴望著被認可，其實認可對方，你不會失去什麼，有時還能讓對方做出實質性都讓步。與之相比，如果否認對方的觀點，你為之花費的時間、金錢、精力都會翻倍，還不如用來打動一個人劃算。

四、在故事之外學習講故事

學會傾聽。如果你真的想講述一個能贏得人心的故事，就要學會識別、傾聽這些塑造了你現實的故事和比喻。真正的傾聽。有效傾聽就是能領會人們的語言和意義，尤其是在他們的語言和意義有可能有悖於你的觀點，或有可能動搖你的世界觀時。無論對方和你的觀點多麼不可調和，也要深入理解對方的觀點，暫時放下自己的觀點，這樣的傾聽才能讓你贏得講述自己故事的機會。如果你覺得「我沒什麼故事可講」，那麼你就否定了自己，也否定了你周圍的人。放開你的聽力，傾聽故事，它們就在你身邊。靈感的借鑒。如果你想要收集故事，就要沉浸在聽眾的現實環境中，和聽眾一起尋找有感情價值的故事，讓故事去傳遞信息，去增進交流。