為什麼叫愛情片

A. 什麼叫愛情的電影

愛情的電影也叫言情的電影，就是影視劇過長里出現愛情故事，非常適合小青年觀看。

B. 中國電影為什麼以愛情為主是市場原因嗎

有以下原因：
1、從觀眾角度來說，中國接受最高的是動作片，其次就是愛情片，再其次是喜劇、玄幻等。
從票房來說，最高的是動作片，其次是喜劇，再次是玄幻、愛情等
所以，無論是觀眾角度，還是票房角度，愛情是不可或缺的主題
2、從投資來說，動作片、玄幻片一億起步，做的好一點，至少2億以上。而愛情片則最大投資就是演員的工資了。如果是主演當導演又投資，則又可以省很多錢。
所以愛情片投資都不大，一般動作片一億元起步的話；那麼愛情片三千萬就到頂了。
3、從收益來說，電影票房大約是實際投資額的三倍左右。才能回本！如果三千萬投資，則一億元票房肯定賺錢了（另外製作發行方可以在後期受益再賺一筆，例如在電視頻道放映、網路直播以及製作光碟等），而好一點的劇本和演員，這個要求不難達到；所以中國電影以愛情為主要電影品種

C. 電影《魂斷藍橋》的主題曲為什麼叫《友誼地久天長》呢它是愛情片啊！

因為愛情是由友情轉變而來的
愛情沒有友情來得長久
它中間的獨白很好的反映了myra因自身淪落風塵到最後幸福來臨知道自己今非昔比再不是一個高貴純潔的芭蕾舞者深感把握不住這份幸福因而被迫和roy分離時內心復雜糾結的情緒。

D. 為什麼現在很多人愛看愛情片難道他們看愛情片是為了談戀愛

不完全是，這是人精神思想方面的一種追求和寄託，要不怎麼說人是感情最豐富的動物，年輕人看是一種崇拜和嚮往美好

E. 為什麼中國女導演喜歡拍愛情片

「男人或許會為了信仰而放棄愛情，而女人的信仰就是愛情。」《北西》系列導演薛曉路對拍攝愛情片的原因總結。

黃真真

情感更細膩，更相信愛情

相對於男導演來說，女導演拍攝愛情片有著情感細膩、追求浪漫這一女性天然優勢。「男人或許會為了信仰而放棄愛情，而女人的信仰就是愛情。」

很多女導演都以浪漫風情為主體，以詩意化的風光風情為影像，將愛情來作為影片宣洩細膩情感的突破口。在對待愛情的細膩呈現上，女導演們都有著個性鮮明的表達方式。

2009年的《非常完美》令金依萌成為名聲鵲起的女導演，4年後她執導的《一夜驚喜》票房1.7億，她認為自己拍愛情片的最大優勢是女人是為了愛而生的。「作為女性電影工作者，我認為女人是為了愛而生的，愛與被愛是人生最重要的意義。一部電影能夠把導演的人生觀、世界觀、價值觀通過角色展現出來，而女性也是愛情片最主要的受眾。」

黃真真的早期電影如《女人那話兒》、《六樓後座》等多是大膽尖利，到後期《被偷走的那五年》、《閨蜜》到《消失的愛人》，在對愛情的表達上，鏡頭語言慢慢趨於柔和細膩。作為「真」系列三部的終結篇的《消失的愛人》在選材上十分大膽，將視角對准中國電影很少探尋的「靈魂」領域，並巧妙細膩地和愛情結合在一起，愛情混搭懸疑的影片類型頗為獨特。

編劇出身的薛曉路導演，用《北京遇上西雅圖》系列共近13億票房創造了多項愛情片紀錄。在拍攝現場，薛曉路是公認的女強人，行事雷厲風行，在對片中情感處理上卻溫婉細膩。她將古詩融入對話，世人皆知納蘭「人生若只如初見」的美好，卻鮮知隨後「等閑變卻故人心」的悲涼。以信箋和詩文為心中至真至善的情感畫句，如同那句影迷精妙評論，「零碎的線索和應景的詩詞彈奏出難言的感動，年歲醞釀的炙熱醇厚情感讓我淚奔了幾次」。

更想用愛情片為女權正名

客觀條件所限，新生代女導演無論在工作機會還是面對商業化市場應對上，她們一直面臨著來自「第五代」導演和同時代男導演的雙重壓力，身份處於一個相對尷尬的位置。在作品中她們往往通過視角獨特或是表達細膩的方式來將愛情信仰化，在行事風格上，也多會用女強人的身份來向世俗和男權彰顯自己的存在。

通過李玉導演的《蘋果》、《二次曝光》和《萬物生長》，可以看出，李玉擅長以獨特的創作眼光洞悉女性自我,關注女性題材,其系列作品具有鮮明的女權主義和強烈的個人風格烙印。作品在展示兩性感情糾葛主題時，男性比女性有著更多的缺陷，但她並沒有把這些人作為敵人來對待。她認為這些男人都是本色的，可愛的。2015年4月，《萬物生長》在好萊塢超級商業大片《速度與激情7》還在熱映不利情況下，拿下1.4億票房。影片製片人方勵表示：《萬物生長》沒給中國電影丟臉，李玉導演是條漢子，不懼以作品和好萊塢大片硬碰硬驗證成色，而這一點是國內一些大牌男導演也不敢嘗試的。

因為作品中對女性性權利的關注及表達引人注目，黃真真被大眾貼上「女權」標簽。對此，黃真真表示要看女權的意思是什麼再說，「比方說女權是最大的，女人應該比男性大的那種，那我就不是。我非常愛男人。我覺得這個世界女人沒有男人就沒趣了。但我覺得女人生存是一定不要靠男人，女人一定要找到自己的夢想、目標。如果你是個精彩的女人，肯定有好多男人在等著你。」

■ 訪談

我們采訪了張一白，他導演了《匆匆那年》和《從你的全世界路過》等多部愛情片，從徐靜蕾執導的《杜拉拉升職記》到劉若英的《後來的我們》，張一白都參與了電影的監制工作。

1 投資方為何選擇女導演拍攝愛情片？

張一白：「女性導演在感情的理解和處理上是很細膩的，這是和男性導演不一樣的。大多數男性到成年後對愛情的相信度是減弱的，對愛情的理解也是不一樣的，更趨於世俗和社會性，女性在成熟的過程中對情感的理解和感情的相信，在當今的社會形勢下，為了愛情可以做到一切的愛情觀上，女性導演有她獨特的一面。電影中的愛情總是需要大家去相信的，如果不相信這個電影就拍不好。從創作層面來說，從消費者的角度來說，我覺得愛情片的主要市場和受眾、觀眾是在日常生活、情感生活中渴望相信愛情的人，這是女性成長的重要主題。所以從這個角度來說女導演拍愛情片實際上是一種社會的使然，相信愛情本身是個很重要的因素。」

2 相對於男性導演占據市場，女導演的優勢有哪些？這些導演似乎都在拍愛情片，如何看待這類市場現狀？

張一白：「《後來的我們》林見清和小小分手的理由處理細節上，能夠觀察到劉若英在愛情戲的處理上有自己很細膩的獨到一面。上映後我們了解到很多女性對分手的理解，男性觀眾更多需要邏輯的解釋，女性觀眾更多卻是一種情緒的感受。女性導演在處理這類題材還會走到哪一步是我們值得期待和觀望的，這一切的產生都是基於觀眾的需求，會影響我們的創作。八年前我還做了另外一位女導演的監制——徐靜蕾的《杜拉拉升職記》。在那個時候，能夠很明顯地感覺出來，女導演對愛情和職場的理解，確實有她極具女性特點的強勢和獨立的一面。女導演對愛情題材的關注點這些年也是一直在變化中的。很多年前的話題關注於事業和愛情關系中的糾結，如何保持獨立的人格追求又兼顧情感的需求。」

3 對女導演拍攝愛情片有何看法，會給市場帶來哪些信心？

張一白：「總的來說，就是創作者要相信愛情本身和相信情感的力量，只有這樣才能拍好一部愛情片。這對不管是男性導演或者女性導演都是很重要的，但實際上成年男性是不相信這些的，他們對這些話題是不感興趣的。」

■ 訪談

宣傳方如何營銷女導演的愛情片？

近年來，不少女導演執導的青春愛情片能夠從票房大軍中脫穎而出，不少影片都跟該片處於的檔期優勢有關，例如《致青春》瞄準了暑期檔，《後來的我們》占據五一檔的火熱……除了檔期因素，還有宣傳方打出來的招牌和宣傳營銷手段，例如徐靜蕾執導的《有一個地方，只有我們知道》就採用吳亦凡等青春偶像的粉絲效應，《誰的青春不迷茫》也有小說書迷作為電影受眾基礎，這些都給電影的票房收益保駕護航。舉一個特殊的例子，《後來的我們》無疑是一部女性受眾十分明顯的情感電影。前期營銷階段片方就發布「最恨青春」、「好好吃飯」的預告，當時也引起了很多話題，並創下過億的視頻點擊率。後來又找了歌手陳奕迅獻唱主題曲，進一步契合電影話題，以歌曲來給電影博得關注。

票房分析師羅天文認為，女導演執導的愛情片能夠集體崛起，首先他們選擇的題材都比較接地氣和符合觀眾觀影氛圍，這很重要，「例如《致青春》著眼於上世紀90年代的大學校園生活，這很容易給人共鳴，票房比較成功的愛情片故事十分本土化，接近現實生活，觀眾也能從這些電影上找到自己的影子，一旦引發情感共鳴就容易爆發觀影熱潮。而在這些故事和體驗中，女性導演的角度更契合觀眾視角。」

在張一白看來，他認為還是要相信情感的力量。「做一個愛情片，為什麼要找女性導演來拍是因為他們相信情感的力量，所以說整個電影的創作、製作到宣傳，就貫穿一句相信情感的力量，當我們遇到任何困難無所適從的時候都在鼓勵大家相信情感，電影本身和宣傳物料本身都建立在要直擊人心，直達人心的動人之處，這也是票房高企的原因。」

F. 為什麼現在很多電視劇都是愛情片

愛情片（Romantic movie)可細分為劇情、喜劇、驚悚、愛情及奇幻類。
現在很多人喜歡看啊

G. 學生看愛情片合適么心理學角度

我想，沒有必要刻意躲避，也沒有必要刻意去看。有很多東西都是一個道理，刻意反而適得其反，順其自然才是正理。
所謂的愛情片說到底只是一個定義，沒有哪部片子是完全的愛情片的。所謂的愛情片，不過是愛情占據了大部分或者是絕大部分因素，所以叫做愛情片了。
其實只要看的時候取其精華去其糟粕，就不會在心裡上產生你所說的憂慮感。現在大部分書中都會有愛情，包括教委規定的必讀書目中也是經常出現的。如果都怕影響學習，那麼書也不要看了嗎？呵呵。
自己的思想自己可以控制。沒有哪一個人只是因為看了愛情片才嚮往愛情。嚮往愛情是一個人的心智發展到一定階段而產生的自然心理狀態，沒有必要逃避也沒有必要恐懼，正常自然地生活，愛情不會遺落下每一個人的。
至於說會不會錯過青春，那就更沒有必要擔心了。青春不是只有愛情啊，青春還有很多的精彩。即便愛情是青春的大部分，那也沒有必要擔心因為不看愛情片就錯失愛情。從心理學角度說，每個人都是會談戀愛的，這跟看了多少愛情片是無關的。心理的發育成長都是內因占據主導因素，外因只是起到輔助作用。換個角度想，在沒有電影和電視劇的年代，人們不是一樣有愛情嗎？
現實的愛情或許沒有愛情片中的那麼完美，但是現實有現實的美好。不是只有王子公主的童話才是美麗的，柴米油鹽的實際生活也有它的芬芳。影片是用來欣賞的，不是用來與現實作對比的。藝術的作用就是提煉生活的某一個截面，而實際生活是由多個截面拼接而成的。不要過分青睞愛情片所表現的愛情，其實現實的美好更值得品味。
希望你開心！

H. 為什麼霸王別姬屬於愛情片

因為霸王別姬講的就是戲子與婊子的愛啊 書中說 戲子無義 就只該在台上有意 婊子無情 就只該在床上有情 但程蝶衣把放在台上的義與情都給了台上台下的段小樓 而那個本應該在床上有情的女人 卻把愛給了段小樓

I. 倪妮《漫長的告白》受好評，為什麼這部作品被稱為華語影壇久違的愛情片

這部作品被稱為華語影壇久違的愛情片是因為劇本好、意境美、演員貼合人物本身。

少年時代的立冬（張魯一 飾）曾愛慕過一位叫阿川（倪妮 飾）的女子，但在某一天阿川的突然失蹤成為了他十幾年解不開的心結。為一解思念，立冬與哥哥立春（辛柏青 飾）去到與阿川同名的柳川，只為再見她一面。隨著他們的再次相遇，很多過去的故事的真相浮出水面，立冬也知曉了阿川當年離開的真正原因，而他對阿川深藏的愛，卻在這場遠赴「她」鄉的深情告白中愈演愈烈……

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