美女花怎麼畫

Ⅰ 找一些花的簡筆畫（春天開的花）急需，

春天開的花很多:梅花. 水仙. 迎春. 報春. 瑞香. 山茶. 白玉蘭. 紫玉蘭. 瓊花. 君子蘭. 海棠. 牡丹. 芍葯. 丁香. 杜鵑. 西洋杜鵑. 櫻花. 含笑. 玫瑰. 紫荊. 棣棠. 錦帶花. 連翹. 雲南黃馨. 金雀花. 仙客來. 蝴蝶蘭. 石斛. 風信子. 鬱金香. 鳶尾. 馬蹄蓮. 金盞菊. 文殊蘭. 百枝蓮. 四季海棠. 吊鍾海棠. 竹節海棠. 天竺葵. 瓜葉菊. 虞美人. 金魚草. 美女櫻. 矮牽牛.

Ⅱ 怎樣畫躺在花海裡面的女孩動漫人物

首先畫好人物結構，就是畫出圖中女孩在圖中的位置。畫完女孩後，就畫旁邊的花瓣。
上面這條是網路繪畫和手繪的通用方法。

Ⅲ 古裝漫畫美女怎麼畫

工具/原料

鉛筆、橡皮、紙

方法/步驟

1、畫出一個下弧形。

Ⅳ 手畫古代美女圖的方法

畫仕女的手應該熟習和掌握以下三個規律：
(一)手的造型和姿態 仕女手的造型是指手的形象而言，如長短、肥瘦，大小 等，屬於人物的生理特徵。而手的姿態則是指手的動作與姿勢 而言，是體現人物的思想和性格。這兩個方面是互相聯系不可 分割的。為了說得更清楚些，將二者分述如下：
第一，仕女畫手的造型 歷代壁畫中所畫的佛、菩薩、飛天．供養仕女及舞蹈仕女 等，手的造型都不一樣，魏時仕女的手用細線描成，有韻手無 節，很柔軟；唐代畫的手有節，比真實的手略為誇張，第三個 手指稍長，顯得有力，並將手指頭突出來的肉勾出，這說明唐 代婦女不留指甲(圖一)；五代至明清，手的造型越來越瘦 小，比例也愈加不正確，顯得人體大而手特別小，極不相稱。為了使仕女畫健康向前發展，我們應該繼承優秀傳統手的造 型，拋棄不健康的東西，創造出更新、更美的仕女手的造型。
第二，仕女畫手的姿態 前面已經說過，它是屬於表達人物思想和性格的。正如一 張畫中的人物刻畫直接關繫到畫的主題思想一樣，手的姿態如 果表達了人物的思想和性格，那末，也有助突出整個畫的主題 思想。以我創作的《文姬辨琴》為例，此圖表現蔡邕在月夜彈 琴，為了試探女兒文姬是否真的能辨琴，他有意挑斷一根琴 弦，坐在一旁的文姬正細心傾聽與分辨其父挑斷的是第幾根 弦。這個情節關繫到手的姿態的處理，起初我在畫稿上設計文 姬伸出四個手指，意思是說斷的弦是第四根。有人看後很直率 地沉 「這樣畫手勢豈不成了解說圖」?他認為我這樣表達文 姬的思想過於簡單化，缺乏內心活動的深度。後來我反復推 敲，覺得這位同志的意見很有道凰可是怎樣處理文姬手的姿 態，才能哈當地表達文姬徊聽琴後猜想的瞬間心理活動呢?正 當我苦思暝想之際，忽然一個敦煌壁畫中用手支頤的《思維菩 薩》彩塑泥像浮現在我的眼前，它給予我很大的啟發。於是我決 定將《文姬辨琴》的手處理成緊貼在嘴邊並正在思索的姿惑 實踐證明，修改後的手的姿態確實比伸出四個手指含蓄得多。 最近我在創作中也遇到類似問題，使我更加認識到手的姿態在 仕女畫創作中是何等重要。
(二)手的結構 簡要地說，手的結構包括腕、掌、指三部分。腕骨構成手 掌的基部，由八塊小骨組成，約似橢圓形，位於手掌與前臂之 間，它將手掌與前臂連接起來。五根掌骨呈扇形，指骨中第三 指最長，除拇指外，均由三節組成。在掌部的拇指側及小指側， 有兩個隆起的肉質，稱為「拇指球」和「小指球」。整個手從側面看，前臂，腕，掌，指，有如階梯逐級下降。手背側因前 臂肌肉的肌畦通過腕部伸向各指，使手屈伸時肌腱顯露於外。 我們畫仕女的手也一定要注意手的結構的共同規律。
近代，由於醫用人體解剖學和藝用人體解剖學的出現，許 多國畫家、雕塑家、象牙雕刻及琢玉家在仕女題材創作中，手 的結構大都比較正確和健康，但也有某些作品手的結構及比例 不夠正確。這是因為作者沒有很好地掌握這門藝術科學所致。 這些毛病表現在以下諸方面： 「人大手小」、 「兩只手不一般大』、「小拇指比大拇指還粗或一般粗」、 「五個手指平列」、「手掌太長或太短」， 「手腕太細或太粗」． 「手腕和手的位 置不對或銜接不起來」等等。要克服這些缺點，必須重視人體 解剖學，並切實地學習與掌握它，運用到我們的仕女畫中。
(三)手的勾線 手的勾線也和面部勾線一樣，要求勻稱而細緊，使柔和的 線條富有彈力。卷軸畫仕女手的線條採用細線的游絲描，用以 表現仕女手部的勻稱和柔潤。壁畫仕女手部的線條均用鐵線 描，但描法與卷軸畫相同，線條也極為勻稱、有力，同樣能收 到游絲描的效果。敦煌、永樂宮壁畫中仕女手的勾線可證實這 —�6�1點，不同之處在於卷軸畫用淡墨勾，壁畫則純用濃墨勾。此 外，用筆可稍有輕重，起伏，但忌用轉折頓挫的筆法，這樣畫 手顯得比較僵硬。圖四為古代卷軸畫和壁畫勾手的方法，圖五、 六，七表現現代仕女手的姿態和勾線方法。從這幾張圖可看到傳 統手的勾線筆法及現代仕女畫手的結構的優點，體現了「古為今用，洋為中用」的精神，可供初學者參考。 由於手是人體的一個部分，與臂部有直接的關系，所以仕 女的臂部也必須畫准確，才能與其它部位相諧調。
(四)手的著色 第一，染曙紅。要求與臉同時進行，為表達出手皮膚里的 血氣，必須先後用曙紅將手指尖，手腕和前臂交接處、拇指 球、小指球諸部位染出。
第二，用赭石調朱膘，分染手指、手背及手掌的明暗，手 指只須往一邊染，不必兩邊都染。同時不要染得過深或過分求 立體感，否則與臉不協調。
第三，用朱膘，曙紅、藤黃和粉調合成肉色將手全部罩一 遍(與臉同時進行)，干後再用曙紅調赭石勾手的顏色線(也與臉同時勾)。至此，仕女手的著色全部結束。
四．仕女各部位的著色及顏色的研製
仕女畫的著色也和山水、花鳥畫一樣，都要從染墨開始。 就是說，著色以前，一定要把應該染墨的地方(發髻、眼眉及 鼴用墨打底或需要用墨渲染的部位)染好、染足，然後再開 始著色。因此，筆，墨、色三者之間是不可分9，J而又互相聯系 的。歷代畫家提倡「墨即是色」； 「墨分五墨六彩」 (五墨指 干黑、濃、淡、濕，六彩指墨可分為黑，白、干，濕，濃、 淡)。說明筆之所以表現物的形，墨之所以表現物的色，都與 顏色有同等的功用。所以中國畫中純用水墨渲染的白描畫，既 是初學的階梯，又是獨立而具有很高藝術性的畫種。我曾在故 宮看到兩幅明代仇英的白描仕女畫，真是精妙絕倫。其中一 幅畫的是一個彈箏的仕女，其面部、發髻，衣帶，以及樂器的 音柱、絲弦，都用豐富和不同濃淡墨色層層染出，極為細致。 此畫雖然不用顏色，但同樣有色彩的感覺。這兩幅高水平的白 描仕女畫，有力地說明了「墨即是色，，的道凰現將仕女畫的 著色技法扼要敘述如下：
(一)發髻的著色 發髻勾好後，先用淡墨逐漸加深染出(至少兩遍)，然後 著臉和手的顏色，接著再將發髻用墨染到應有的濃度。用墨染 發髻的方法有兩種：一是以清代改琦，費丹旭為代表的淡彩著 色的仕女發髻，用較淡的墨染出，只有一兩處用濃墨染；一是 明代仇英和唐、宋的染濃墨的仕女發髻，畫得特別濃。染墨最 難的地方要算額部的發際，必須按原來勾好的發際准確地染， 從濃到淡，一直染到無痕為止。初學的人，往往因為水分干濕 掌握不好，不是染不夠，就是染過了出樂的界線，結果使額頭變得很短蹙，有時還會被墨染臟，再也無法挽救。因此，要 染好發髻，必須熟練地掌握渲染方法中特有的「窄染法」技藝。 「窄染」是用很濃的墨色畫到發髻時，驟然染淡，並染得毫無 痕跡，要做到這一點很不容易。
(二)顏面的著色 仕女畫臉部的著色方法，從傳統的仕女繪畫來看，大體分 為兩種：
唐代仕女畫面部設色技法 唐代《簪花仕女圖》、《宮中圖》，以及大量的壁畫、墓葬壁 畫(如章懷太子墓、永泰公主墓、懿德太子墓等)中的仕女人 物，面部著色均大同小異。由於晚清以前沒有洋紅，所以都用 B剛巳其染法是先將仕女的兩頰染出，再用濃的蛤粉罩一遍， 不用赭石。朱膘調成的肉色加染明暗。因為面部的輪廓線很准 確，雖然不加明暗也很有立體感。這種不染明暗的方法，從唐 代就流傳到日本，直至明治維新以後，甚至現代的人物畫家， 包括伊東深水和鏑木清芳等，都沿用這種顏面著色方法。
1.唐代卷軸畫與壁畫，在顏面設色方法上基本相同，所不同 之處在於卷軸畫染胭脂之後，稍微用一點很淡的肉色，主要在 鼻子的暗面及脖頸下稍加渲染，然後加薄粉罩，再用重粉染出 額，鼻、頦(即三白)。這種施用重粉而不染明暗或少染明暗 的技法，恰好表現出唐代貴婦人所崇尚的濃妝艷抹的「盛妝」 效果，富有強烈的裝飾性。
2．五代仕女畫面部設色技法 五代以後，仕女畫面部設色採用很細致的渲染法，用朱膘 和赭石染出眼窩．鼻的凹部，兩頰、嘴角、耳邊及顴骨各部 位，然後再罩上調有肉色的粉。這與唐代用粉不調肉色或少調 肉色大不相同，但仕女面部仍然和唐代一樣施加三白，而且更濃。五代以後直至現在一直沿用這種三白法，它比唐代設色更 富有立體感，甚至更力瞰艷厚重，《韓熙載夜宴圖》中的付：女人 物便是最好的例子。所以說，五代這種面部較細致並富有立體 感和質感的染法，在著色方面比之唐代是一個很大的進步。當然，這樣說並不是否定唐代仕女畫面部設色法的長處。

Ⅳ 漢服女簡筆畫怎麼畫

工具：300克彩鉛；白紙。

1、首先畫出女孩的頭發，頭發是挽起來的發髻，在發髻上畫上簪子花飾，畫出她碎碎的劉海，臉型圓圓的，如下圖所示。

Ⅵ 怎麼畫玫瑰花圖片

首先，我們先畫一個輪廓草圖，即，勾勒出玫瑰花蕾的大致形態。
1。畫一個簡單的輪廓，用中硬鉛筆（HB）。該圖形必須是橢圓形，像一個豎立的雞蛋。線條可以畫輕點，很快它們將不得不抹去。

Ⅶ 漂亮而簡單的花怎麼畫。

1.
認真觀察玫瑰花，概括它的外形特點
2.
首先，根據畫面大小確定玫瑰花的數量和大小。注意方向和大小都要有不同。這樣畫面才會顯得生動、自然。
3.
運用概括的方法畫出花心，旋轉的線方向要有不同。
4.
花苞部分要畫得豐滿，這樣會顯得花兒很可愛。
5.
畫出花莖和花枝。
6.
填補花葉，葉子要有大小、遠近（遮擋關系）的變化。漂亮而簡單的花就完成了！

Ⅷ 畫梅花的口訣

畫梅有粗細，墨中要見筆，頓挫與順逆，枝中要求曲。枝幹應穿插，畫枝如寫「女」。疊花似「品」字，分組菊疏密，攢三和聚五，主賓莫分離，俯仰與向背，用色需統一。

因梅花重在枝子，所以用筆不能弱，用筆要剛強有力。筆入紙後開始使用側鋒，向上運筆漸轉為中鋒。老枝幹要有彎曲的變化，新枝幹要挺健有力。

第一筆出枝可稱為主枝，第二筆稱輔枝，第三筆要和主枝、輔枝相交，看上去就和一個「女」字一樣，也是無女不成梅的解析。

梅的干與枝都有主、輔、破的穿插，這樣才能豐富枝幹。倒過來和英文中的大寫A很像。

小枝一般是生花的枝，因此畫小枝不能一筆貫到底，必須適當留出花的位置。畫梅出枝幹，在畫面中也有勢的取向，在紙的邊緣入筆處即為入勢，有入就有出，小枝頂梢所指方向即為出勢。

Ⅸ ai網格工具怎麼用的基本方法和ai網格工具繪制花朵案例

ai網格工具教程分別介紹了ai網格工具怎麼用的基本方法以及繪制花朵為案例介紹ai網格工具的應用.
ai網格工具，主要是用來做比較復雜的填色。ai網格工具是Illustrator中最神奇的工具之一，它創造性的把貝賽爾曲線網格和漸變填充完美的結合在一起，通過貝賽爾曲線的方式來控制節點和節點之間豐富光滑的色彩漸變，形成的華麗效果讓人驚嘆不已。
在寫ai網格工具教程之前，我們首先來理解ai網格工具。
一個完整網格物體是由網格點和網格線組成的，四個網格點組成一個網格片；非矩形物體的邊緣3個網格點就可以組成一個網格片。每一個網格點之間的色彩柔和地漸變過渡。
第一，ai網格工具怎麼用
1. ai網格工具位置
下面截圖是Illustrator CS6版本的網格工具位置，ai網格工具快捷鍵是U。

2. ai網格工具的使用
ai網格工具的使用既簡單又復雜，簡單是直接在圖形上點擊添加網格線。
選擇網格工具後，可以直接在圖像的邊線、內部任意點擊創建任意網格線。如下圖紅圈所示的，可以對這些點進行填色、拖動等，像其他路徑上的點一樣。
在用ai網格工具時按shift點擊可以添加不受前景色影響的網格線，按ALT鍵點擊可以刪除網格線，按CTRL鍵可以臨時轉換成上次使用過的選取工具。

第二，ai網格工具教程
上面的介紹我們已經明白了ai網格工具的基本使用方法。下面我們將以繪制花朵來作為此篇ai網格工具教程。
操作步驟如下：
1.用鋼筆工具繪制出五個花瓣的輪廓。

2. 分別在五個花瓣上添加漸變網格。在創建漸變網格中，特別注意的就是定界框的放置問題，因為定界框的放置影響著漸變網格布線的格局。因為漸變網格的布局是受定界框的水平方向影響的。定界框的設置和漸變網格的如圖所示:

3. 為花瓣整體添加粉紅色，用部分選擇工具分別選擇一組中間的一條線（三條布局線為一組）適當的加深顏色。選擇上面的右邊部分點，適當的簡單顏色使其成為高光部分。

其餘花瓣操作亦如此。
4. 將五瓣花瓣按先後順序排放。用鋼筆勾畫出一個桿子並添加漸變顏色。

本文的ai網格工具教程繪制花朵沒有多大難度，如果感興趣的朋友，可以使用ai網格工具來繪制一些漂亮的寫實美女，ai網格工具的運用將大大加快寫實AI繪畫的效率，是一個非常出色的繪畫工具。

Ⅹ 女人臉和鮮花結合的畫

作用是偽裝，主要針對敵方的光學檢測可以起到很大的自我偽裝效果。因為人們面對的是非常容易的各種光線的反射。

在一次任務中，為了偽裝自己，敵人不容易被發現，通常塗有油漆在野外，因為太容易戰士汗，如果是油性皮膚，也容易油，因此很容易引起太陽的倒影，人們發現如此順利，有時甚至在槍身上塗點漆。

由於裸露的皮膚會反射光線引起敵人的注意。即使是非常深的顏色，由於天然油也反射的存在。偽裝迷彩皮膚搽臉。當採用偽裝塗料棒，戰士會幫助每幅畫有兩個顏色的偽裝塗料不粘塗層的不規則圖案。閃亮區（額頭，顴骨，鼻子，耳朵和下巴）要塗上較深的顏色，陰影部位（眼睛周圍，鼻子和以下的下巴）被塗亮的顏色。除了面部，頸部，背後裸露的皮膚，手臂和手應塗。在使用手勢進行溝通的情況下，手掌部位一般不作偽裝。

卡其色，棕色，灰色，綠色等，因為這些顏色與陸地，沙漠，岩石，樹木，草的顏色接近，更容易隱藏